《性欧美xxxx》

日韩两大女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的(🚾)吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的(🍲)召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村(💼)去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别(🔹)是日本。

[哪啊哪啊神去(💽)村]、[小(😔)森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地(📣)动摇了很(🆔)多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪(💔)啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝(🥒)色时分(🚦)飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它(➡)却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安(⌛)慰的老(🔨)套(👝)故事，却透过叙事的巧思让电影不(🔹)落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元(🛶)“最佳导演奖”

这部电影她的长(👩)片处女作，也(🏅)是一部半自传式的作品，前前后后(🐀)仅拍摄了12天。

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* 下(🌆)文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清(🏤)纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈(💫)恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳(⛰)女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又(🕧)拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看(🌳)就完事儿了。

砂(🈵)田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪(📏)天停下来之后会死掉。

她对(🕵)生活是(🍉)极度悲(🍰)观(🔘)的，之所以如此拼命工作，是(☕)觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往(🦓)火坑里跳。

她虽然结(📀)婚了，但(🛫)却背(🔖)着丈夫和同事保持(⛷)床伴(🐪)关系。

乱糟糟的(👏)头发(📑)和随意塞进(💶)鞋子里的鞋(😺)带(🌼)，这(🏸)两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫(📩)在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外(🌽)向善言，穿着一(🦏)双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己(🚪)点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老(🤭)家(🎖)茨城。因为砂田计划要回老家看(🍅)望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的(💣)狮子头展望台和牛久沼的河童铜像(🌞)，这是最能代表茨城的两处(⏪)地标。

原本想着逃离城市(🗾)的高压回到(🌏)乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到(👕)老家也不得安(🌞)宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨(🎢)，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进(🈳)屋后砂田发(🔪)现，父(🎰)亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还(🌌)有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜(🕟)欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗(🚠)所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和(✝)诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨(📲)，走(🎶)不了的。

晚上的(🚱)时候，清(📭)浦突然想要喝啤酒(🔡)，但是家里没有，两人只好顶着雨去(🔋)最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都(📆)觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌(🚭)恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为(🦈)心情的缘故，砂田还不断想起过(🚥)去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀(🀄)，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时(🔻)候养过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有(🥏)爱憎交(⬆)织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出(👐)生(🦑)在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是(⏸)不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过(😕)当砂田对奶奶说，“我(🏊)去打点水把花插上。”奶奶又露出了(🐗)一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等(🗽)奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪(🌭)刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些(🕋)稀松自然的动作，可(💸)以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心(🎾)，观众们都听到了。只(🐦)有(🚞)在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂(⛽)田和清浦要离开的时候，镜(🏼)头再一次对准(💪)了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时(🛬)候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空(🌤)，看到了乡野的风景，也再一次(🈳)看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不(🗻)清是凌晨还是傍晚的(🏨)蓝(🍳)色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自(🍮)己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙(📍)太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转(📷)折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之(⬛)中会出现两次，指(♎)的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的(🌃)蓝色，时常让人分(🍆)不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓(🎎)但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态(❌)，亦如她人生中(📳)无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：(🐺)砂田(💭)扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电(🧑)影的最后一个(🌬)镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人(👳)。

烧脑不是这个(🙁)反转(📠)的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的(💶)百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦(😹)是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如(📀)其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的(💗)赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候(🤭)并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效(💢)的。让当下的自我与被遗忘的(📯)自我一同(📃)踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂(🎮)田这个角色，和她岁数差不多的夏帆(👿)是这么理解的：“30岁左右的时候，不就(👫)是很(❣)容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦(🌟)恼的时期。以为(🌀)足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的(🌹)‘(👼)蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感(💺)觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧(☕)和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法(💀)割舍的，都留在了那年茨城夏日(🦊)的乡间，在蓝色(🥒)时分，等待(🛹)着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事(🏦)，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两(😧)部电影在主题上，其实有着(🔬)不小的区别。

城市生活让主人公(♍)砂田和妙子都失去了很多，年(🍸)少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙(🤤)子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与理(⛴)想间找到了平衡；而[在蓝色时(⌚)分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是(🤮)向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去(🚪)来治愈现(📟)在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被(💧)现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；(🐂)勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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