《性avac》

日韩两大女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社(✊)畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村(🤭)去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼(👩)泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明(👤)的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心(🐟)，其作用和致幻剂无异(👟)。

[哪啊哪啊神去村]

去年最(🍞)新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返(🎲)乡寻求安慰的老套故(🥢)事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术(🚆)大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广(🎪)告导(🌇)演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚(🤬)洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

▼

* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三(🎐)香田千佳，笑起来是水蜜(🌁)桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派(📼)，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼(🍼)系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评(🔨)价是：你太拼了，真怕你哪天停下(🐆)来之后会死掉。

她(🤞)对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份(🦔)工作干(💖)不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背(🍍)着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌(🦀)醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和(🔬)发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂(📁)田完全(♎)相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头(🤶)发总是湿(🏺)漉漉的(🐘)，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的(🎢)老家茨城。因为砂田(➡)计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还(🦔)没有定，清子觉得那就应(🚰)该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和(🚠)农舍之间流转。她们一路上路(🛷)过了石冈的狮子头展望台和(💉)牛久沼的(🥇)河童铜(🤼)像，这是(🏐)最能代表茨城的两处地标(🌝)。

原(📆)本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿(🚴)了。

进屋后(💁)砂田发现，父亲心血来潮迷上了(🈺)老(🌠)古董，家里摆放着各种动(👉)物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少(🚑)吵架。反倒是清浦对这些东西(🥖)很(💜)感(🍣)兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家(㊗)里人也不喜欢吃她煮(👅)的饭。砂田(👞)打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现(🌃)，老家并不是想象中(🌬)的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦(👔)该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着(⚓)大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝(🤣)啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆(🌩)。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿(🥂)姨。从家里(👅)到酒馆(🦗)，无(📹)论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧(📐)。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过(🌚)撞到一只麻雀，就会想(🤝)起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过(🉑)一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈(📓)何的(👪)情感，只有清浦随(🏟)时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努(⛎)力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花(🎫)插上(💭)。”奶奶又露出了(👎)一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶(😁)奶看见砂田拿出DV，又会下(🐮)意识地对着镜头(♟)比(♏)出一个剪刀手(🎖)。砂田接(😻)过奶奶偷偷塞给(📒)她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声(💐)。

砂田从始至终(🚓)没有说出口的爱与关心，观(🍉)众们都听到了。只有(🦈)在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对(🎂)准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

▼(🍭)

砂田和清浦在蓝色时分驱车上(🙉)路，看上去似乎要比刚来的时候开心一(📊)点。

砂(🙌)田透过车后(🧑)窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚(🏆)的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥(🔞)手告别。

现在和童年，砂田和(🚫)女孩的蒙太奇，在电影中反复出现(🌫)，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光(🚣)怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分(🎅)开始了(🐴)。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出(🎭)现两次，指的是日出之前和(🎒)日落之后那一小段时间(💤)，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是(👋)看不到表情(😛)的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准(🎷)自我定(💽)位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的(🕑)意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式(🛤)的反转：砂田扭头看向驾驶座的(♋)清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快(🚲)速(🔢)回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自(⛪)己性格(🚐)完全相反的朋友，实则(🆚)是被压(🏎)抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我们(😅)可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最(👊)纯真无邪的一面，都投射在了清浦身(🈴)上(💚)。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳(🧤)一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图(🛸)画(📼)簿上，画着清浦的样(🔃)子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎(🦗)，不能完全依靠外在的赐予(Ⓜ)，故乡(🎑)的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反(🕔)之与自我的调解，才是最有效的。让当下的自我(🏀)与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切(🤓)间，磨合出最真诚的自(🛏)我。

我们有(🐗)时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办(♑)法。

对于砂田这个角色，和她岁数差(👡)不多的夏帆是这么理解的：(🎞)“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色(📠)时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表(🦔)达的，不是单纯的(🌒)快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现(⏫)。

▼

有些人(🍡)会把[在(✨)蓝色时分飞(👣)翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人(🥦)公砂田和妙子都(🔴)失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童(🈷)话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在(⬇)生存与理想(🧜)间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过(🔣)去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一(🐟)种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

【性avac的相关新闻】