最近有两件事让Sir陷入思考(🏻)。 一、国产流水线爱情片再次于大(🐙)档期独领风(🚯)骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军(🤸),上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”((🥄)男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后(🗝)原因很复杂(😁)。 为“烂片”贡献票房并不全(😢)因观(😈)影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒(🕘)打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑(⚫)割裂固(🚝)然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起(🔧)的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可(🙄)以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无(🥢)序。 如今(🥈)提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…(⬜)… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是(😱)希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱(🗃)情。 这个(🌷)过程。 对(🍢)于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春(🏎)轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢(💴)划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那(🏖)个陌(➰)生而神(🥓)秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕(🎚)二编剧的《花束般的恋爱》,就细(🏑)致入(🙈)微地(🔸)讲述了两位主角如何(😓)勇敢追爱并沉浸其中。 同样一(🛣)部“BE”作品。 却在前段时间大陆(🥃)重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(🌻)(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押(💽)井守、杨德昌、今村昌平,喜欢(📅)把电影票根(🤺)当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机(🏸)线总缠在一起,为什么布可以赢石(🕝)头,为什么一(🚧)群人要在不像KTV的KTV唱(🐊)歌…… 这种(🔦)“默契”是他们从未遇到过的“未(⛵)知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的(🦒)是遇到了解。”廖一梅在《柔软(✉)》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们(😗)恋爱了(🧛)。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典(🌅)的形(😑)容: 春天的原野里,你一个人(🈹)正走着,对面走来一只可(🧒)爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓(🏣)的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一(👮)块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起(🏪),顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整(🆖)整玩了一大天(🗃)。你说棒不(✒)棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的(🌷)故事一般到这里就结束了。 随着(🏰)时间推移,你准确(👉)察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只(👖)能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导(🈴)演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂(🏿)痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周(📺)末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山(💛)音麦的“渣男(😯)”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八(🐲)谷娟想聊,但(⏪)他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景(🍜)。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是(🛑)这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以(➡)后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因(😶): 它是浪漫(💃)的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定(🥊)情的餐厅。 这种自欺欺人的(🏆)话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对(🚀)“年轻(💡)情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪(🔻)烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败(🤣)归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不(🕔)再单纯(🖇)等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情(🙎)里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注(🕕)对方,而是更关注自(🛥)己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过(🎮)表(😲)现得要更加露骨(🐣)。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情(🐄)。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫(🚼)的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈(💍)祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦(⬜)者(🍬)的行列,开始(📅)醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错(👵)与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱(🆘)一家 我们(🥕)之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会(🔬)为“聂文”流泪,山音麦还会(🍱)为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣(⏺)脱” 可惜,这种重拾是(⭕)顶(🕓)级爱情片主(🔎)角(🏇)才有的待遇。 或者(🕳)说,我们能够拥有的唯一好运,就(🍾)是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自(✔)一(🔤)人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一(🏩)大批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就(💈)出在这 什么“告白是小孩子(🌬)做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步(📯),抛(🐆)弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分(📷)的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西(📿)形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之(🍃)间消耗光了(⏸)。我将永远不可能再有那种感(🧞)觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都(🍨)向(🕌)你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了(🥇)… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不(🕶)再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你(🎦)难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片(🗓)名,那个夏(🔴)天尽管如(😃)花束般短暂,已经是(🎩)一(🥚)个不可多得的避(🧝)难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局(🍭)。 外人总会轻易看见花瓣(👀)的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花(🐾)束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现(📀)实围剿爱(📸)情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生(🏄)活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事(💲): 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结(🏊)婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本(🔒)就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是(⛰)一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让(😘)我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐(😐)
爱好相同,连困惑也相(🔣)同:
可生(🛌)活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻(😢)无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了(🈴)拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支(🔚)持。
箭在弦上,山音麦突(🚊)然又想挣扎一下,他要求婚—(🐾)—觉得结了(💟)婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾(👗)。
就只(🐹)差一步
要Sir说,都对。
你看(😱)它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿(🚄)过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪(👒)里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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