《亚洲中国一二三区精品综合》

日韩两大(✝)女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心(🔰)的召唤也不再是激昂的“走上人生巅(💟)峰”，转而(➰)低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的(🎺)田园派治(😔)愈(💰)电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半(🍏)世界]、[葡萄的眼泪]，它们(🥢)热衷于展示(🎧)一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做(🙄)饭，烧(⛲)炭，酿酒，温和地(🧤)动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻(😩)剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色(🌠)时分飞(🦍)翔]

但它却很特别(🦉)，因为不同于以上那几部电影，它(🌏)是反套路的。

看似是社畜返乡寻(🐸)求(⛄)安(🕙)慰的老套故事(🍚)，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出(👲)生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最(🌡)佳导演奖(🛌)”

这部电(🛍)影她的长片处女作，也(Ⓜ)是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当(🥫)然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出(🌇)尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味(😍)儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发(🎙)展又拿了电影学(🥐)院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完(⏬)事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒(🏷)芜。

同事对她的评价是：你太(☕)拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如(👍)此拼命工(🎷)作，是觉得这份工作(🌝)干不了多(😚)少年(🛣)了；(📥)她不想要孩子，因(🗺)为(❌)就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何(🕡)苦让(📭)自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事(👲)保持床伴(✝)关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋(♊)子里的鞋带，这两个细节(📈)都在暗示着(🧛)砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后(🥨)继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈(💏)恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她(✅)大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总(🗑)是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为(⏱)砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定(🚴)，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下(🥔)长(📋)大的孩子，和奶奶(🧑)一起生活，每天在草(🖖)地和农舍之间流转。她们一路上路过了(😽)石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像(🏃)，这是(🐝)最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家(🏫)，她们都被(🌯)淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的(⏩)标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务(🛒)正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东(🈯)西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做(🧗)饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她(😽)实在不想留下来听母亲的抱(〰)怨和诉苦，眼看情况不妙，就(🤝)暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下(💂)来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒(📨)馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大(💒)叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都(🕊)觉得不自在，停留的(🗃)时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演(📚)本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起(🐺)过去那(🐺)些伤心的往事：看见卡(🤔)车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来(🖍)被父亲赶走了。

砂田对茨城(🌜)怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应(📇)该是出(🔫)生在(🗺)茨城的那个人。

第二(🙀)天，砂(🦊)田去养老院看望奶奶。奶奶认出了(🕯)砂田，对她说(🥏)：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情(👤)，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她(🚿)的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的(🐈)出口，一些稀松自然的动作，可以(🔉)携带着最私密最细腻的情感，代替(🥃)角色发声。

砂(🎨)田从始至终没有说出口的爱与关(🏫)心，观众们都(🤜)听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当(🕟)砂田(⏱)和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让(🤣)她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚(✍)来的(🎢)时候开(🔄)心一点(📥)。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次(🐨)看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还(🥍)是傍晚的蓝色时分，在田埂(😽)上(😏)轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田(📧)和女孩的蒙(👾)太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音(🥝)效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣(🥍)的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在(🎀)光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分(⤵)钟，转折出现了。

电影中反复出(🎯)现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最(😥)大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影(🐟)时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部(🔡)]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的(💄)很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见(🐕)，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪(🔶)的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分(🤮)不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一(🤦)切的(🥩)清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的(👺)某些场景曾埋下过(🖍)伏笔，最明显的一处是：在砂(🔅)田小时候(✋)的图画簿上(😨)，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能(🌞)完全(🐮)依靠外在的赐予，故乡的(🎅)风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自(🤺)我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的(🈺)夏帆是这么理解的：“30岁左右(🔒)的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人(🕤)。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐(🎬)，而是一种在故乡和家(🔔)人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢(🥇)那些潜藏在日常生活中(✊)的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱(😪)的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色(🍬)时分，等待着被发现(🚤)。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城(🍶)市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的(📿)执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与(🍈)理想间找到(🔌)了(📘)平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其(🗳)实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等(💕)待着(🍣)被现在救赎。

虽然都在愈合(📷)，只是方式不同。等伤痂自然脱落(🖤)，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也(😾)是一种愈合。

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