《日本在线A片直接播放》

22年前的这部国(🌨)产神(🆕)剧让日本人出了一本奇书

抗日神剧走出国门被日本人民拿来研究，出了一本《抗日神剧读本：出乎意料的反日·爱国喜剧》，这事儿大家都知(♑)道了(🎤)吧？

这(😘)书绝对是研究抗(🗃)日神剧的沉甸甸(🔨)学术成果：参考资料涉(✌)及21部电视剧，总计678集，30180分钟。对各部电视剧的主题、剧情进行了系统性的梳理，对复杂的人物(💢)关系(🎱)有直观的(🛀)图解，对高亮的画面进(🛀)行重点吐槽。

日本人能够拿出如此顶级的学术成果绝非偶然，他们关注抗日(💿)神剧不是一天两天了，甚至创(💖)作出同人衍(🏛)生品，并对一些现象级的词汇进行了出色的本地化。比如将“手撕鬼子”译为“中华(🈳)大切断”，霸气十足。

日漫致敬“中华大切断”，威力堪比北斗百裂拳 来源(📷)：@布丁娘

看到这些新闻，可能有很多人会觉得脸丢到国外去了，但其实我们没必要这么当(🥦)回事，日本观众绝非拿着放大镜特意(💂)地盯着抗日神剧搞新闻。

日(🛎)本观众对中国电视剧的关注，是一个保持了将近30年的传统(👼)了，除了看抗日神剧，也会热捧(🆗)中国制造的精品(👃)电视剧。

比如《琅琊榜》在日本人气就很(🏕)不错，宣传时配有清晰(🥉)的人物关系图解

《大明宫词》也深受日本观众喜爱，把很多(🖼)人看哭了

说白了，面对雷剧与经典的态度，日本观众与我们没有什么不同——我们觉得抗日神剧雷人，他们也会当笑话看；而我们心中的(✍)经典之作，他们也一样会热捧。

而且帮助日本观众产出学术成果的国产剧，绝不仅限于抗日神剧，比如我手头就有一本日本文芸社的《三国志新闻》，出版于1996年。

即便不懂日语，打开这本书你也会感觉格外熟悉与亲切(🏚)：所有的历史人物头像、重(✌)大事件照片，都源自于1994年的央视版《三国演义》（以下简称“老三国”）。

《三(😴)国志新闻》中对三顾茅庐的报道与老三国剧照

再说说这本书本身(🦖)，堪称一(📜)部以现代报纸形式还原三国历史的奇书，从公元184年黄(🚹)巾起义开始，到公元280年三国归(🦈)晋结束，基本每一年都有对应的报纸。

文芸社对书页(🤡)进行了泛黄的做旧处理

这本书的妙不在于深度，而在于设计上的创意和有趣的(📵)细节。用新闻报道、四格漫画、花边新闻等等丰富的现代传媒(🐴)手段把三国历史展现得极为生动：

针对官渡之(⏳)战、赤壁之战这样的重大战役有特别号外，照片均来自于“前方战地记者”，这冒险精(🖤)神丝毫不亚于半岛电视台；

官渡(🍝)之战与赤壁之战两期号外

大战前编辑部还(🗜)对战事进(♿)行分析

讲到蔡文姬从匈奴返乡(🦄)，刘备与孙夫人“闪婚”时，用的是花边新闻这种有(💝)趣的方式；

才女蔡文姬十二年之后从匈奴归来故乡

刘备与孙权妹妹“闪婚”

因为编辑部报道了黄盖有意投降曹操这种“未经证实的谣传”，他们还刊登了道歉声明：

道歉(♌)声明，太像回事儿了

每(🐰)期都有幽默的四格(🎏)小漫画，恶搞历史事件：

调侃(🈵)刘备孙夫人闪婚的小漫画

调侃曹操袁绍对战的小漫画

办报纸没(🌵)钱哪行？甚至还有张角卖药、投石车甚至补习班(🔎)的小广告：

张角“太平制药”广告

投石(🅰)车广告，打折促销中！

庞德私塾(🎏)广告

看这本书，佩服日本同行们会玩的同时，也惊叹老三国(🥘)在日本的影响力(👭)之大。

1995年，NHK引进这部电视(🛩)剧后，老三国在日本迅速走红，日本观(🏞)众称(📆)赞其为“中国最棒的大河剧”。可以(🆑)说《三国志新闻》这本畅销书，就是这股老三国热潮直接催生出来的。

老三国的日本版海报

@知中ZHICHIAN对于老三国的报道(💭)

太美了

老三国并不完美，在一些细节存在疏(🦋)漏，但是瑕不掩瑜，剧组的认真执着与负责(🌜)态度，演员的精湛表演与职业素养，令老三国拥有可以超越国界、能够经(✋)受住时间考验的硬(✝)实力。

这些硬实力，有些是历史性的，只属于那个计划经济并未完全退场的时代(😻)。

老三(👇)国于1987年(🚴)立项，1990年开拍，1994年开播(🌼)，如此充足(🐼)的筹备与拍摄时间，在“工商社会，时间宝贵”、商业化压力巨大的当(⛴)下是不(🧘)可想象的。

整部剧集的投资达到1.7亿人民币，这个数字在当时是巨资。如果以现在的物价计算恐怕会更为惊人，是把电视剧(😦)当成电影来拍摄的非理性行为，对于要计算回报率的投资方来(🤭)说太疯狂了。

最为(🍶)传奇的是，老三国动用的群众(😛)演员达到了40.88万人次。这还不算，为了保证战争(🍠)大场面的整体效果与(🏒)细节质量，剧组还借来了部队参演。据说仅官渡之战的拍摄，就动用了一个师近2万人(📝)次的兵力。搁现在(🛎)，不(🎱)论是(🥧)张艺谋还是冯小刚，恐怕都做不到。

老三国中的大场面

上述硬实力，某种程度上来说是国家意志的体(🎽)现，现在任何资本的力量都无法复制，我们不能按照上述标准来衡量现在的电视(🚇)剧。

但还有一些硬实力，比如老三国剧组认真踏实的专业精神、老三国演员们刻苦钻研的职业素养，是任(👋)何时代、任何体制的优秀文艺工作者都具备的(♌)。

不论是导演、编剧、演员还是美工、作曲，参与老三国拍摄的每一个人的想法都很简单，就是“用生命把这部经典巨作呈现在荧屏里”。

在剧本创作过程中，讨论小组对每一集的剧本都进行仔细讨论。甚至具体到每个(🛎)字每个词的用法是否妥当，每个人名每个地名的是否符合史实。

参演老三国的众多演员，都有值(👲)得自豪的敬业故事可讲。

1991年，鲍国安老师因为在话剧《麦克白》中表现抢眼，被(🐭)剧组选中饰(🥈)演曹(🐜)操。被选中后，他做的第一件事就是跑到(🤟)书店买来《三国演义》重新阅读，边读边写自己对曹操的理解(🔒)，这一写就是三年。

在这个过程中，他对曹操这个角色产生了深深的共情，写到这位枭雄临终之时，他这样感慨：

“我感受到人物内心世界的最后翻腾：对霸业未竟的深深(⛰)遗憾，对(🙊)往事依依的切切眷恋(🌻)，对身后之事的忧忧惦(📽)念，死不瞑目(🔎)。”——摘自鲍国安《电视剧<三国演(🎱)义>中的曹(🍓)操》

共情到了这个程度(🍀)，还能演不好吗？赤壁之战前横槊赋诗这一段，鲍国安的肢体语言显露着曹操的雄心，又用一(📋)个一闪而过的眼神传达出(⭐)曹操(🛋)的野心。

一代枭雄

多疑奸雄

饰演关(👰)羽的陆树铭老师，从进入剧组的第一天就开始上课，跟(🍑)着三国专家们学习礼仪、骑马以及各种兵器的使用。陆树铭把自己的骑术练(🍙)到了极致，在电视剧里有骑马(🤮)飞奔、直接下马的精彩表演。

关羽这个角色挑战性极大，是个半人(🌗)半神的角色。但功夫不负有心人，陆树铭在演(🧀)完千里走单(🥗)骑的剧情之后，自评由形似渐渐地做到了神似，之后越(🍼)来越收放自如，甚至不需要说话，只需要一个眼神，就能把关羽的神韵演出来。

凌厉又不用力过度的眼神

败走麦城的凄凉

陆树(🐩)铭版本的关羽(🌟)，最终成了影史经典，至今也没人能够超越。

陆树铭：(👤)无人超越也是一种寂(🛂)寞啊

后来陆树铭老师还演了《大(💇)话西游》中的牛魔王

不能不提的(🕊)还有饰演诸葛亮的唐国强老师。

虽(🍨)然我们现在看唐国强老师是一位老戏骨，但老三国的总导演王扶林当初确定他演诸葛亮时，却(✴)遭到很多人的反对(👓)。

唐国强老师也曾是“小鲜肉”

为啥？因为唐国强(🍐)当时的标签是“奶油小生”，相当于现在的“小鲜肉”。当时如果谁被扣上了这个标签，那是(🏞)很丢(🐒)人的，意味着在大众眼里，你只有(😢)颜值没(🚠)有演技，只能靠脸吃饭。

但唐国强得到了王扶林导演的力挺，理由有两个：一是《三国演义》里诸葛(🕍)亮出场本来就是大帅(💲)哥，“身高八尺，面如冠玉”；二是唐国强本身就很了解传统文化，写得一手好毛笔字。

得到机会的唐国强自己也很争气，憋着一股劲儿揣摩人物，磨炼演技，把诸葛亮年轻时初出(🕦)茅庐的意气风发，晚年时“鞠躬尽瘁死而后已”的悲怆凄凉，全都演得淋漓尽致。

与周瑜用眼神(🐊)飚戏，妙极了

哭周瑜，太经典了

一滴英雄泪

借着诸葛亮这个角色，唐国强打了一个彻底的翻身仗，摘掉了“奶油小生”的帽子，成为了一位实力派(⛑)演员。

这是一段有声音的gif，唐国强老师的语言节奏(🕤)感太好了

直到二十多年后，他骂死王朗的那一段表演，因为气场强大，看得人酣畅淋漓，依然被90后甚至00后膜拜。在B站，唐国强依然是顶级红人。

这些老演员的目的很单纯，就是为了对得起自己的艺术追求。整(🔚)部剧拍下来，他们(💐)并没有因此而发家致富。

他们演(🈳)一集的工资是(👸)250元。也就是说，即便是出演时间跨度最长、演了60集的唐国(📝)强，4年里的(😈)拍摄收入也只有15000元。

他们的食宿条件也很艰苦，就算是鲍(🦇)国安这样的主角，也得住4人标间，没有任何特殊待遇。

所以24年过去了，回头再看《三国演义》，我最大的感慨就是这是一部不可(😸)复制的经典。

2010年的新版《三国》可以说是直接向1994年的《三国演义》发起挑战的大制作，野心很大，喊出了(🗂)“还原真三国”的口号。然而开播没(😥)多久就沦为一部(🍦)穿越感爆棚的雷剧、腐剧，不信你看：

王允对(💖)貂(🍹)蝉说：(🤛)“欲(💢)除禽兽，必先献身于禽兽。”

貂蝉：“义父此举，与禽兽(😰)何异？”

曹操：“赵云如此英雄，我爱死他(🏚)了。”

刘备：“你杯酒斩华雄，一(🍘)战成名。”

还有潘凤的金句：“我的大斧早已饥渴难耐了！”

与潘凤可以一战的还有孙策：“恭喜爹可以称帝了！”

最雷人(🥍)的当数康凯演的张(🥪)飞，他的表演跟历史上的、跟三国演义里那个豪气万丈，粗中有细的张飞都没啥关系，完全是剧组或者是演员自己的瞎创新。

动不动就要煽别(🚍)人“大耳刮子(🤡)”，嚷嚷“捅他一万个透明窟窿”，对关羽说：“二哥，你(🐈)再和我抢华雄我就不认你这个二哥了！”对吕布喊：“我哥哥是金枝玉叶(🥇)！”

史上最二的张飞

这说明啥？演员文化水平不够，还懒得补课，只依靠自己有限的认知去理解张飞，结果把张飞塑造成(🍲)一个杀猪(🥙)匠气质浓厚的“傻波一”。

新三国的诸葛亮也有诸多槽点。比如骂死王朗那段，他草草几句不痛不痒就敷衍了事，王朗(🌶)简直是被强制性死亡。

回顾那段，我就一个感觉：老版王朗一定能骂死新版诸葛亮。

这样毁形象的镜头只能说明剧组不专业的态度

不过相比至少好好念台词、态度谦虚端正(🤶)的(🤤)陆毅，这些年一(😆)些流量明星就不仅仅是悟性与(🔎)实力差距的问题了，连最基本的职业素养都不要了：大量动用替身，抠像演戏，用“1234567”代替台词。

节奏太快，时代(🍑)变了，成为他们不再像鲍国安那样读原著，不再向陆树铭那样练骑马技术(🎢)的(🍼)最佳借口。

可不论如何突破底线，照样有(🚝)千万粉(👓)丝无条件地爱，互联网时代，流量就是一切。

有时回顾24年前的老三国，遥远得不像(🗡)是自己亲眼看过的电视剧一样。2017年，唐国强老师参加《吐(🚫)槽大会》时做了这样一番感慨：

“我18岁演(👇)话剧，23岁拍电影，38岁拍电视，作为一个演员(👗)呐，我是很有感触，什么都会过去。风(🙍)光，金钱，名(🛐)气，还有颜值。只有一个东西可以留下来，那就是(🚭)角色。就是你不在了，观(👕)众还能记得这个角色，这才(💪)是演员真正的价值。”

的确，什么都(🏨)会过(👆)去，然而(❎)没有人希望，多年以后回首现在时，发现这是一(🚌)个泛善可陈时代。风(🚱)口变来变去，只有被(✳)吹上天的，没有沉淀下去可值得回忆的。

而已经成为过去式的老三国，已成为这些老演(🦕)员(🚕)一辈子的骄傲，成为我们的难忘记(🦗)忆(👒)，乃至漂洋过海，征服了日本观众。

我会永远记住1994年那个有着《三国演义》的夜晚，虽然我只有小学二年级，有太多剧情太多台词无法理解，但却跟着片尾的字幕哼唱起《历史的天空》：

暗淡了刀光剑影，远去了鼓角铮鸣，眼前飞扬着一个个鲜活的面容；湮没了黄尘古道，荒(⛓)芜了烽火边城(👙)，岁月啊，你带不走那一串串熟悉(🧠)的姓名。 　

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