最近有两件(🤚)事让Sir陷入思考。 一、国(💙)产流水线爱情片再次于大档期独领风骚(🏋),《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因(🍬)结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从(🔅)9.1跳(🖥)水(🤼)至8.0。 集体情绪的(🈸)背后原因很复杂。 为“烂片(🎥)”贡献票房并不全(💨)因观影品味,当然也是情侣们在当下无片(😈)可看,没地可(🎒)去;怒打一星也不全是(⏲)嗑糖上头(🥩),后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入(💁)坑的一(📡)片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教(🚁)条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨(♐)慎而焦灼。 三观、道德(🛒)、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方(🎏)式得出答案。 而是希望投入到过(🗽)往的(💍)作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于(🛂)那些仍在意爱情的人,或许是更(🔦)有用的(👓)“答案”。 01 “神明没(🗄)收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者(👑)说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们(🕝),恰好邂逅(💗)那个陌生而神(🏎)秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致(🌿)入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相(🌜)遇。 他们一样喜欢押井(👉)守、杨德昌、今村昌平,喜(🈚)欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起(🌅),为什么布可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从(🙄)未遇到过的(💃)“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱(🐣)了。 看着他们目若(🔨)秋水的眼(🏘)睛,你很难不想起(📯)村上在《挪威的(🏏)森林》里那个经(🧡)典的(🛀)形容: 春天的原野里(🖕),你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的(🛌)毛活像(🍽)天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它(📣)这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊(🌆)抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下(🔃)去,整整玩了一大天。你说棒不棒?(🦌) 可以是春天。 可以是夏天。 总之(🤐),TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶(💙)像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时(💶)间推移,你准确察(🈴)觉(🙇)到“爱情”在无可挽回地走(🤺)向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一(📠)声哀嚎都是奢侈。 就像山音(⬇)麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世(🚹)界同时喜(📘)欢这两位导演的人何止百万? “心动”不(🚪)过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的(🍷)不合拍便成了恋情的裂痕(📫),愈久弥深。很多人说两人分手的节点(🔝)是“生活习惯不(🛤)合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末(🍥)约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友(❄)聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的(✴)晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场(🥄)景。 但这次痛哭过后,千寻变得(🤞)更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有(🆘)参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的(🧓)原因: 它是浪漫的,更是清醒的(😏)。 分手那天,两(🍤)人相(🔇)当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话(🥢)一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在(🆒)闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之(📋)前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败(🎺)归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因(🧘)。 但(📷)都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊(🏡)”了。 再说(🚌)得残忍一点 在(💗)爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现(🈲)在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾(🌪)一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·(🦀)爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便(🐌)加入沉沦者(🐉)的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右(🎍)无关对(⛺)错与好坏。 只能说,我们更容易(🤴)败给自私的欲望。 世界本就(🛠)邋遢,还有什么可怕(🤫) 爽不爽一(🏢)刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘(🎄) 在(🦅)十字街头,没啥好(😢)坚持,别跟生活呕气 正(🦋)如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不(🆎)约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为(🚠)“初恋”欣喜。 人(🖌)啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自(🍕)己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯(💒)一好运,就是看着他们的哭与笑(✍),缅怀(🥏)自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几(🎾)平米的卧室,面对两三个完(🤸)全陌生的舍友,有作(🗨)息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合…(♊)… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第(👼)一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的(🥓)狗狗。” 当爱情都渗入阶级(🖱)化。 不相信爱情,又变成(🤠)我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容(🔕)为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不(🤬)可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身(✌)边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄(🧗)心壮志,也没(📩)有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天(🦖)尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真(🚥)正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的(🦈)“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看(✖),是时代。 物质现实(🐡)围剿爱情的时代(🛬)。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数(📙)字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关(🦏)心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的(🖼)无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电(🌥)影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书(💐)籍(🕕);又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就(🛄)不应该成为对抗现实的(🛋)某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其(😊)无法轻易解决(🕉)的困境。 但至少。 一个更好(🌋)的时代,应该让我们接纳(🏉)不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络(🚜) 编辑助理:(👤)李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的(👔)故(😉)事才刚刚开(📑)始。
唯一(🐕)不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他(🥔)只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线(🥙)在注(🤬)视,有一(🌷)股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想(🏚)挣扎一下,他要求婚——觉得(🔖)结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、(🖨)铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举(🗾)地看到它的青铜獠牙(🙅)。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我(🏓)不知道自(📓)己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人(😄)生啊”
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