最近有两件事让Sir陷入思考。 一(🙄)、国产流(🏛)水线爱情片再次于大档期(🖍)独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被(😵)大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很(🏔)复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下(📗)无片可看,没地可去;怒(🔅)打一星也不全(🚽)是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许(💺)许多毒饭对这(🏵)两部作(🤵)品都还(🍏)陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松(🦎)的事(💬)。 浓烈时(🎄),可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通(💆)可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想(🥢)用常规分析的方式(😴)得出答案。 而是希望投(🎋)入到过往的作品中,寻找一(🆓)种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些(🤘)仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这(🥐)种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇(🏯)敢划上等号。 更多的(😄) 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并(⬅)沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在(🏗)前段时间大陆重映时成(😁)为黑马。 2015年,21岁(🏿)的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷(🏞)娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌(🌷)、今村(🕘)昌平,喜欢把电影票根当书(🌧)签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总(🏃)缠在一起,为什么布可以赢石头,为什么一群人要在不像(🦗)KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未(⛩)遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到(📐)性,都不稀罕,稀罕的是遇到了(📀)解。”廖一梅在《柔软》里如此形容(🐞)“了解”的(🤟)重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了(🐮)。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正(🐳)走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼(🕐)睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块(😸)打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起(🆕),顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画(💟)面(🌅)的代名词。 02 “现在成为一家(👇)人的话 我觉得(🥨)能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着(🌜)时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽(🌗)回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但(🌇),全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂(⛄)痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活(🌦)习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但(🎉)如果非要在爱情逐渐消(🗒)逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女(🌄)友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的(🧞)晚风,坐在河边哭得像(👗)个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢(🚡)。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默(🖖)契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇(🍶)。 直(🍟)到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也(🧀)是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还(🏋)在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反(🎑)而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱(😸)情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注(🎈)自己。 同样剧情也出(🥛)现在《二(🚵)十五,二十一》里,不(🦈)过表(🛁)现得要更加(🦌)露骨。 罗希度(金泰梨 饰(🤰))18岁那年,也曾一度以轻视自己的方(😔)式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一(🚱)面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描(🐣)写更赤(🏔)裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙(♊)纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的(🔺)“初学者”都会经过那样(🏡)一个十字街头。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲(🤲)望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、(💕)坂(🖕)元裕二不约而(🌝)同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人(🍛)啊。 失去什么,便越怀念(😽)什么。 03 “我不知道自己被(🍎)困在哪里 但我很(❎)想挣脱” 可惜,这种重(🌒)拾是顶级爱情片主角才有的待遇(🎾)。 或者说,我们能够拥有的(🕒)唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一(👨)人居住在十几平米的卧室(😁),面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理(⏮)化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形(💝)容为“浪漫”。 我所(🎍)有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一(🗻)夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了(🈶)… 而如果用《花束般(💌)的恋爱》中的说法(🚨),这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天(💋)上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋(🍦)爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这(🧕)不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了(🗒)看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了(🕤)看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也(🤱)包含了如何融(🏷)洽地共同生活,如今(😅)人们则只考(🍴)虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开(🐷)头的(🤤)两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的(🌉)无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无(🤹)限容忍。 都像是(👪)我们反抗时出现的“过(🕤)激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫(🍧)不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变(🤯)味的开(❤)始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不(🛹)应该成为对抗现(🔼)实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快(🧡)乐起来 求生(⛷)是一种意志(👴)。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应(🔉)该(🐂)让(🍋)我们接纳不(🎹)同姿势的“挣扎(📄)”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐(🧑)
爱好相同,连困惑也相(🛒)同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为(🥇)她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有(🐑)一股力量(🥣)在支持。
箭在弦上,山音麦突(🛋)然又想挣扎一下,他要求婚—(🏃)—觉得结了(😷)婚、有了孩子,把爱情上升为(🙆)亲情就好(👄)了。
可以像热恋期那样(🔴)面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
(🦖)就只差一步
要(🛄)Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一(🐩)张开血盆大口,你便可(🕳)以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中(🤹)的(👝)绝大多数人都(🔗)没(🃏)这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天(🥂)我能够大叹“这才是人生啊”
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