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日本电影（老译制片）之我见（上）(🦎) 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年(🚚)代日本拍了很多这样的(🦂)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(🔝)在日本(🧓)也不是很(📯)有名。此片在日本还没有(📡)发行任何影(🕸)带(🏭)和碟片，想看(🔒)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成(🚏)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(🕛)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(🥒)人(👜)心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(🥊)融(⛸)，真是电影艺(💆)术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国(👾)很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此(💝)片在当年票房排(✋)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(📸)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和(🥞)贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🆎)上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(✊)卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难(🌮)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(📅)器》囊括(🚳)了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片(🛵)段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(❄)，一部在日本票房(🥘)失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片(🆎)大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🖨)演，应(🌴)该说本片的cast和staff都很(📒)强(🔮)，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第(👂)16位。究(💀)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(💓)行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高(⏸)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的(😁)大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性(🤤)不强，个别内容有(🤞)些拖沓。

但在(🎍)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(😗)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(🧔)股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译(👊)的配音艺(📭)术家对此片的再创作堪称经(➡)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很(🐚)多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好(🌌)日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到(❎)此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🌝)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(♊)影。七十(🎏)年(🌅)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🅰)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为(🕉)这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电(🅱)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🔆)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量(👳)一般，屏幕不可(♟)变，最遗(💗)憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(🚅)电视也极(🌅)少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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