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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之(🕌)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主(💓)演除了(🈚)栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(🚈)作，本片先设定罪犯，然(♉)后通过情节的(👦)推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(🗃)理缜密，情(🛰)节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(🍯)要演员均落力演出，是一部动(🎾)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(👄)和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(✈)的剖析很深刻，在当(🦀)时中国很(🔊)多电影杂志(😘)都有关于这部电影的争鸣文章。
此(🌠)片在当年票房排名第四，同时(👺)在各大奖项中多次(🗡)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(💄)版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(😅)被搬上(😚)银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(⚫)出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🗂)上映，一部日本导(✏)演的(⚫)良心之(🦎)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🕑)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🚩)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人(🙉)。影片敢于正视日本这段不堪(🦅)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外(🍉)国人民造(🚏)成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影(🤬)片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(❇)各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业(🥙)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执(🥑)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(👐)，投资也有五亿日元，但(😹)票房仅排在当年的第16位(🧟)。究其原(😍)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(🏂)片盛行一时，到了(🥉)76年已对观众(📿)构不成太大吸引力，再说高仓(🖐)健也没有彻底摆脱以前义(💝)侠的形象；还有就是此片由重新成立的(🚢)大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(🏢)，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个(🔧)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🚤)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(🎷)恋》犹如一(🌄)股强劲的春风席卷了中国大地(🍻)，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(😾)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(😾)素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(♉)详。
由于当时国内上映的(🥃)是海外版，删节较多。还好日本先(👇)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🚤)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后(🍲)期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当(💾)时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系(🌆)列电影，其中不少(🔗)都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🤭)，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影(😊)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🚗)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(🌡)达到顶峰，是八十年代很多年轻人(🥧)的青(📞)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电(😈)影的配音很难弄到(🏉)，而且电视也极少播上译的(😑)版本，但愿不(🍃)要成为永远的遗(🤦)憾！

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