《日本最古老的av影片》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我(🧠)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(💸)在日本也不是很有名(💍)。此(🌍)片在日(😜)本还没有发行任何影带和碟(👃)片(👡)，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年(🧗)上映，导演野(🐸)村芳太郎的巅(🍶)峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻(🎴)其做案动机以及造(🛌)成犯罪的(♑)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(🐨)出，是一部动人心魄的推理(❎)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时(📎)穿插着(🎧)罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(🍥)很深刻，在当时中国很多电影杂志(🖤)都有关于这部电影的争鸣文章。
此片(🤤)在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多(🖇)次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录(🚮)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居(🏸)正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分(🏪)情节借鉴了74年的电影版。
《望乡(📮)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🙈)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(📔)遭遇。她们为了缓解家里(🍻)的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为(💚)被社(🔶)会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和(🎪)外国人民造成的灾(🐾)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(📶)器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(🛴)色”的(🐢)片段，现在看绝无色情的成份，反而增强(🏼)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(🚄)。此片由(💓)商业片(🔰)大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁(🎈)义之战》之类的黑帮(🚟)动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底(🕍)摆脱以前义侠的形象；还有就是此(🐁)片由重新成立的大映制作，但大映没有自己(❎)的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批(✴)判性不强，个别内容有些(🐼)拖沓。

但在中(💢)国，由于四人帮刚被粉碎，国(🍏)内电影(📴)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的(😆)春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生(🔗)的(🎴)人，风衣、墨镜、大鬓角(🎛)成为社(📥)会的时(🈺)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一(🕚)部商业片有了艺术片素质的配音(✋)，很多(🆑)经典台词至今被人(🍆)耳熟能详。
由于当时国内上映的是海(🕘)外版，删节较多。还好(🍲)日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(🤸)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(⛏)童玉女在日(🕐)本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(👩)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(🗃)影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票(♐)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(🎦)的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘(♏)，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(🛵)年代很多年轻人(🎛)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(🌮)没(😨)有收录上译的配(🙈)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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