《国产日韩无码毛片》

日本电影（(🛑)老译制片）之我见(🖇)（上） 日(🎡)本电影（老译制片）之(〰)我见（上）

《生死恋》，71年上(👘)映(✏)，60年代日本拍了很多这样的青(🚠)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🔀)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(⏭)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是(🎱)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🚁)后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🚁)，情节步步推(🖕)进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(🙈)要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术(♿)的奇葩。由于影片(🔋)对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(🍳)有关于这部电(🔽)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名(😩)第四，同时在各大(🐔)奖项中多(🐳)次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版(🐍)，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(🌒)发，部(🖲)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(🚭)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🌲)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用(🔥)4：3的比例拍摄，使影(🚈)片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主(💽)要奖项。当时在(⏳)中(🐁)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🧥)部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演(🙆)佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领(👬)衔主演，应(📷)该说本片的cast和staff都很强，投资也有(📇)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七(🔟)十(🍲)年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(🍘)，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高(🍰)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没(👊)有自己的院线，只能(🏠)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会(🔠)批判性不强，个别内(🚎)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(🌙)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(⏪)死恋》犹如(🐹)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的(🤭)时尚。上译的(🍁)配音(🤯)艺(🤱)术家对此片的再创作堪称经(🚣)典，使一部(📥)商(🐓)业片有了艺术片素质的配音，很多经典台(🗂)词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(📊)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗(👐)》《逝风(🥏)残(💳)梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友(🕺)和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有(🐸)很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(♟)东宝公司看到了这个(⤵)商机，请到(🐮)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的(🌺)导演西河克己，为这对搭档度身定(⏪)做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电(🔇)影票房十强，但在电影评奖中却无一(🕚)斩获。这(💈)一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(🌶)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏(♑)幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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