《盗摄居民自慰合集》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了(🤘)很多这样的青春爱情(⛪)片，到71年这类电影已经(😬)不吃香了，本(🧔)片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(🏞)没有发行任何影带(🏚)和碟片，想看到清晰(👌)版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种(🍭)社会背景。影片推理缜密，情节步步推(🐅)进，摄影美轮美奂，音(🚢)乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(🌎)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪(👺)犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩(🦒)。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时(🐽)中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(🕙)上映(🤾)长达一年之(🌲)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这(🏺)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节(💅)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映(🍍)了日本明治维新后(🥎)，为了发(👙)展资(👥)本主义，向东南亚输出妓女的(🥜)历史和(🌼)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的(📍)歧视，成为被社会遗(🕣)弃的人。影片敢于(🏇)正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(🈵)面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🕖)电影主要(🤟)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(💢)色”的片段，现在看(🍌)绝无色情的成份，反而增强(🍾)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🖇)房失败的商业(🛁)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(🔡)映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(🎤)资也有五亿(🖍)日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(📚)，我(🍊)个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(🛠)观众构不成太大吸引力，再说高仓健(🀄)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给(🈯)松竹发行，对(🌾)票房也有不小的影响；另外此(🏎)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮(🤠)刚(🍢)被粉碎，国内电影还被左倾(🎑)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的(🌔)人，风衣、墨镜、大鬓角成(🥪)为社会的时尚。上译的配音(🔏)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🍙)效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的(📬)舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(➿)的四部电影。七十年(💌)代中后期，这对金童玉女在日本(🔬)享有很高的人气，特别(🤼)是山口(🥒)百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🧜)了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红(🅿)吉永小百(✋)合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(🌗)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一(🕖)系列电影拍到1980年(💴)的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🐚)在中(🔩)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她(👮)积累了(💞)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中(🙌)凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(🗨)上译的配音，这几部电影的配音很(😣)难弄到，而且电视也极少播上(🏎)译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

【盗摄居民自慰合集的相关新闻】