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《国产亚洲自柏》

类型:冒险 其它 枪战 新加坡 2014 

主演:黛博拉·格罗弗 斯科特·麦克科德 安吉拉·穆尔 Kaelen Ohm  

导演:亚历克斯·豪尔 

剧情简介

日本禁不掉AV,但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV?

6月,这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论,其出处是日本立宪民主党议(🐮)员堤要在某次会议上的提案:“电影(😂)电视上有杀人的镜头,但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍,这势必会带(🎐)来怀孕、性病、抑郁和PTSD等(🙋)各种危险,并不尊重演员的人权。”

图源:@新浪财经

不过,所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论,并未得到通过并施行。目前(⛑)真正成为既定事实的,是6月15日日本参议院颁(📕)布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出,“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程,且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而,该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比(🐮)如合同签订阶段,制片方要详细说明合同义务,且在提供合同一个月后才能进行拍摄(🐔),以前AV女优则经(⬇)常提前一天收到剧本,还不知道会被要求(🤙)和谁做什么;在拍摄阶(🔍)段,当天也可以拒绝(✈)发生性(😊)行为;传播阶段,需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售;尤其引人关注的是(👂),法案(🍨)规定演职人员可以在售出和(🔯)播出后的一年内无条件解除合同,要求停止(🎈)影片的销售,不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定,只有“五年条(🚤)款”,即五年(🙆)无新作可要求下架(🔀)过往作品,已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构(🛳)发起的行业规范,并不具备法律效力。

毫无疑问,“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义,和很多观众固有印象有所出入的是,“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的,行业乱象由来已久。

曾(🏷)经的日本AV产业(🐊),年销售额峰值能达到5000亿日元,占整个国民GDP1%,这一“盛(⛵)况”本身,也在(🎈)随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落(✌)。


“AV救济”始末

《AV出演被害(🏖)防止及救济法》其实也(🏷)是另一项新法规的“补丁”。

4月1日,日本(🧠)《民法(🙈)》修正案正式生(🕶)效,新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到(🐀)明治维新时(🔞)期,至今已经延存了146年,和其他现代国家相比的确显得不合(🐾)时宜。

日本对“未成年人”一向(💱)有严格的保护措施,专门出台过(🏥)《儿童卖春色情禁止法》,刑法则规定所有性(🕴)侵未成年人的罪犯都会判(🔘)处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此,涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年(👩)BBC就拍摄(🛳)过一部(📜)名为《日(🍡)本未成年色情交易(🐲)》的纪录片,展现那些“援交少女”的经历,片中称日本“援交”市场高达千亿(✒)日元级别,高二女生参与援交比例达32.2%,高三达44.7%。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会,每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求,“女高中生”在AV中同样是热门题材,当然由于法律限制,出演的都是成年AV女优,制(🌺)片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法(🎉)》下调了成人年龄,则给18-20岁的女学生带来了一(🧥)系列新权利,比如可以结(🤛)婚、可以申请长期护照,也能独(🧤)立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下,有可能会出现“女高中生合(🛢)法出演(🎚)AV”这一让人啼(🧐)笑皆非(🆕)的局面,议员盐村文夏(🛫)干脆表示:“4月1日就会开始有受害者,女高中生AV将会成为流行现象,不能容忍日(👫)本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心,源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪,以“模特”等职业的名义“诱拐”入行,拍完AV后还因违约金无法抽身的情况,过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成(🙂)为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一(🔚)直是反对“诱骗拍摄”的积极发(🐏)声者,《民法》漏洞在日本引发讨(⛓)论后,她在(🛤)自己的社交媒体上表达了自己的质疑:“社会期待未成年(🥉)人能对自己拍色情片的决定负责,但未成年人能在什么程度上达到这种期待?”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪,对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣,“他有一张体面的名片,说话非(👃)常恭敬(😅),感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会,随后参加了一场(🏪)“节目面试”,到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十(🤤)几位比(🔂)她更年长的男性将她围住(💬),不停劝说她接受拍摄合同,“我觉得有很大压力要答应,所以我答应了。”

后来的几个月(👸)里,制片商以演艺合约作为要(⏳)挟,多次(📭)要求她拍摄AV,胡桃香气因此从大学辍学,等到脱身时已经很难再从事别(🤱)的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似,她24岁时完成签约,第一天上班才知道(🔈)自己签的不是模特公司,“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服(👇)。

不过日本民间和政界也有人持不同意见,认为“既然成人年龄下调,18-20岁女性自愿涉足风俗业,就该为自己的行为负责”,双方博弈的结果就是“AV救(♎)济法”。法(🌴)案在拍(🐕)摄的每个环节都有保护性规定(🐜),防止再有年轻女性于不知情(🚥)的情况下被迫拍摄,同时也能保障现役AV女优的人权。

然而(⛽)该法案又引发了新一轮不满,日本一些女性团体认为,法案将AV、AV演员明确定义(👬)为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行(😌)至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性(🤟)交易,而明面上,AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”,东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册,所以片头才会出现“FBI”的版权(🎅)声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”,相当于去掉(🚥)了AV的马赛克,承认AV演员在进行真实的(🐕)性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”,这才有(📙)了议会上的“禁AV提案”。

对此(🍡),有现役AV女优在推特上讥讽道:“禁止AV的话,只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优(🗒)抗议称:“比起操心AV,你们(🚪)还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实,在推特上喊话“不要将两件事混为一(🕤)谈”。

国际人权NGO组(🕑)织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写(♎)道:“未(💖)能就这部分内容达成一致,因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论,以期(🏓)在两年内再进行修订。”


围绕“AV女优人权”的博(🥑)弈

AV女(🤗)优的(🗞)人权问题,不是第一次受到(😃)广泛关注。

2004年(⏱),日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭(🛏)奇事件”。片商“芭奇视(🐉)觉企(📯)划”在拍摄时让女优服用(🖤)迷幻药物,然后强施凌虐行为,异物插入导致演员的内脏破裂,四个月后该女优才康复,并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊(🚵),参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警(😚)方劝说下,该(📑)片厂签约的女优们接连说出内情,案件最后以(🏞)片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专(🤱)门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商,据(🚓)其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描(🍽)述,芭奇不会提前告知女(🎱)优(🎳)出演形(🍟)式,而是直接将她们叫来现场真刀真(🦗)枪地(🌶)拍摄,演员全是本能反(😇)应,给观众的视觉冲击巨大,公司便靠此类反人性、反社会(👈)的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件,但(🥣)后续影响主要(🏫)发生在拍摄内容上,日本AV的产量、演(🤭)员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制,是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后,杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区,看准灾民急需用钱的弱点,用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV,在利益面前罔顾道德。

2016年3月,日(🍘)本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影(AV)”的报告书,让强制拍摄问题成为了日(🐯)本乃至国际社会关注的焦点。该报告(🏵)统计显示受害女性向“色(🔐)情迫害及性暴(🐯)力协会”咨询的案例3年内(🔢)有72例,“以当模特为名被引诱”的案例有21件,“想停止继续贩卖拍摄的AV”有(👌)20件,“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体(🤔)经历,其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约,临场才知道是AV,迫于“能在东京郊区买一(🚄)幢一户建房子”的高额违约金,在无避孕措施的情况下与多人发生性关系,还不得不喝完12升以上的(💛)水。

亦有受害女性表示,对被说服拍摄AV懊悔不已,心里想停止但(💄)还是拍了多部,因忍受不了(🔦)AV四处(🍷)传播而自杀未遂。

这份报告发布后,也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃(🆚)日本AV产业”,案例只发生在3个公司(SOD、CA和MOODYZ)(🥘)之间,数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提,“虽(🐶)说是想维(🍂)护女性人权,不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身(🌿)经历为依据,认(🎹)为AV女(📇)优不是什(🌰)么见不得光的职业,报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度,水菜丽称“读了但(🈯)完全不知道什么意思”,初美沙希反驳道:“现在的日本AV产业界‘(🚏)非常干净’,我是凭着自己的(🤲)意志拍摄的,还认识了很多朋友。”河西亚美甚(🎿)至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但(🔱)AV界的乱象被披露后,日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次(🔵)性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行,共涉及2万名15-29岁女性,有5200多名受(🥛)访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会,有不到200名受访者承认签署了(🆑)相关合同,其中有27%(🍗)的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年,时任日本内阁官房长官(🎽)的菅义伟宣布将对AV界加强监管,旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月,“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网(♊)络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立(😑)了“AV业界改革推(🏩)进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”,负责各项女优(➕)人权保障工作。比如AV女(🔌)优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧(🚃)视,该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口,接受AV女优要求停止销售(🎓)出演作品的申(🐸)请,也就是前(📿)文提到的“五年条款”。两年时间里,动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、(🔬)制片方(🔫)、行业机(🐴)构、演(🏁)员的漫长博弈中,AV女优的人权正在逐渐受到更多保障,这一进程显然还没到终点。


传统AV,夕阳产业

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例,中泽美由纪(化(⬅)名)虽然是业界排名前15%的佼(🚜)佼者,却只能住月租4万日元((🙅)约人民币(👖)2000多元)、没有浴室的老旧木制公寓,最窘迫的时候会断水断电,连电话费都交不(🌚)起。

“我小学的时候就有D罩杯,从小一直梦想当偶像,大概(🍣)中学时改(⤵)变志向想成为AV女优。不管多穷,绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入(🚈)行后却发现“原来AV女优的生活(🔡)会如此贫困”,以她为代表的非顶尖日(♎)本女优平均月收入(⛹)只有(🛷)15万到20万日元,在日本和兼职护工差不多,属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜(2006年版)》,AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元,单部作品的薪酬可达80万-150万日元,AV女(🔔)优的收入状(🐝)况显然今非昔(🍋)比。而中村淳彦在(👻)2012年出版的《AV女优实录》中就提出,业界长期(😸)不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容(🦏),这导致AV女(🤖)优在薪酬没有太大变动的情况下工作更(🍞)加辛苦,一个匿名的具体案(🥜)例是:某女优的时薪在扣除(🍩)事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”,日本的人口结构发生过较大变动,按日本总务省的统计,1975至1995年间(🐎),25岁至29岁(🏻)年轻人(⏭)中的单身女性占比从20%上升到了48%,单身男性占比从48.3%上(😡)升到了68%,一批针对单身男女的新服务纷纷(🔬)涌现,比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等,色情影像(🛴)也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示,AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑,“色情大国”日本似乎正在进入(😾)“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38%,为492亿日元,规模只有偶像市场的四分之一,能提供多种情绪价值的“清纯偶像”,似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪(🎽)八十年代,日本录像机价格直线下跌,录像走入寻常家庭,录像出租店遍地开花,这在很大程度上推动了AV业蓬(🚿)勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后,她30多部作品每部销量都能达到1万(🤒)盒以上。

从录像带再到DVD,21世纪初的光盘碟片见证了日本(🕖)AV最繁荣的时期,AV成为了日本一张(💤)不(🚳)太好看的“文化名片(👝)”,在全(🕎)球、(🚍)尤其东亚范(🎽)围内属于珍稀品,乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的(😫)局面。但当互联网普及(💲)后,这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本(🚫)就处在地下的消费品,盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环(⛔),一些个人博主甚至能直接(🔒)向受众(⏱)提供内容,人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年(🚾)流行过“VR拯救AV”的说法(💜),但由于VR技术本身发展较慢,VR设备的体验还有很大提升空间,没过(📩)多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起,日本AV发展至今已有四十年,一种特(💮)殊但成熟的产业不可能迅速消失,身在其中的演员也需要得(🥒)到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业,只是这一(🥟)次,无论是出演者还是观众,都没(😴)有人怀念它。

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