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万恶之源的马赛克，究竟是怎么来的？

有多少人还记得，随手点开神秘(🎚)网页的那个晚上，日本的小电影作为粗(👑)暴的启(🎙)蒙老师，让我们懂得了男(🥗)女有别，甚至(♉)还学会(🦒)了几句(🔑)外语。

然而当进度条即将推进到重要时刻时，屏幕上(🌎)出现的高糊马赛克，却犹如(🏄)一场倾盆大雨，把本(🍪)就微弱的火苗瞬间浇灭了，无数血气方刚的老司机，此时都会发出一声呐喊：这个码就非打不可吗？

由此马赛克也被冠上了，人类文明进步的绊脚石之名。但你有(🔫)没有想过，为什么日本的小电影有的有码，有的无码，而那些被认为最好看的片子，往往都少不了码呢？看(📸)完(😠)本篇文章你(🍾)就明白了。

现在的互联网高度发达，人们足不出户就能在电脑手机上看小电(✳)影。但有一些老司(📁)机们就关注到了，很多小电影的开头，会出现一段英文FBI warning。

咱们都知道FBI是(🤖)美国联邦调查局，那就奇怪了，我瞻仰一下老师们的英姿，怎么还跟美国(🔟)联邦调查局扯上关系了？更加细心的少年就注意到了，那些开头带有FBI warning的影片大多无码，但质量平平，而那些没有FBI warning的片子(🍯)，则涂满了厚重的马赛克，这是怎么一回事呢？

要想弄清楚事情的原委，就得先弄懂这个FBI warning的片头，到底是什么意思。简单来说，这是关于视频版权保护的一段话，因为除了打击恐怖主义，搞搞情报间谍工作以外，美国的版权保护工作，也是由FBI来负责的。

像是在2012年，FBI还宣布了版权所有者，无论是厂商还是个人，都可以无偿使用他们的反盗版徽章，而不用特意加入五大版权保护协会。

可日本的电(🗞)影，为什么要你(🏵)美国联邦调查局来保护呢？这就要从日本的法律说起(🏳)了。日本的风(📈)俗行业虽然是国家的命脉，但也并非无条件开放。

比如日本刑法第175条，猥琐物陈列罪就明确规定(♓)，小电影拍完必须打马赛克，如果出售播放此类不打码的小电影，在日本将(🐸)会被定罪。

而在美国则对此没有明确(📱)的要求，只要版权合法，观看者年龄合适，一切就不算(🎷)违法。所以欧美大片基本(🤱)都是无码，而日本片大多有码。

为了规避日本的法律，很多日本的(🎦)小电影公司，就(🕡)选择(💖)在美国成立，有的(🔔)还干脆把总部搬到了(♿)美国，只在日本设立一个分公司。例如在中国老少中青年里，知名度(👺)最高的东京热就是如此。

东京热于2003年成立于美国的加利福尼亚，其制作的(🚗)影(🔞)片大部分都是高清无码视频。东京热还在官方网站上说明，他(📣)们制作的内(🥍)容，是专(🈚)为220万日裔美国人及美国公众服务，类似这样的公(🎲)司，还有一本(✋)道(👾)、加勒比等等。

这就说得通了，美国的公司自然美国管，难道还要日本管？当然，我也要在这里解释下，虽(🍃)然这些片子的(🔫)出版发行是在美国，但拍(📋)摄(😋)的地方还(🍵)是(📫)以日(💛)本为主。那为什么美国允许发行无码片呢？

美(🍭)国毫无争议是世界上风俗业最发达的国家，但小电影作品在美国，也并(🕴)不是毫无争议的。事实上自美国建国之初，对于小电影的讨论与争辩(💡)，就一直未曾禁绝。

但(🔓)在美国，小(🕘)电影不只是道德问题，还(🏮)关(🛏)系到言论自由。 “无码是自由的一部分”，这大概是(💜)美国小电影业发展中，最响亮的口(📸)号。马赛克的解禁也就顺理成(🍔)章了。

而反观日本这(🐄)边，法律明文禁止(👐)不允许直白暴(⬛)露隐私部位，所(🆙)以日本产的小电影就催生了马赛克，这个所谓(🙍)的万恶之源。只有对关键部位进行打码，厂(🛑)商才能进行合法的售卖和制(🛩)作。

而且在日本，一些过于丧心病狂和引人不适(🎼)的题材(🔶)，也是(💘)无法通(✂)过的，一些拍的太过露骨的也会被打回，糊上更浓的马赛克再投向市场。

而一旦违法的，必然也(♋)是有严格惩罚的。像日本刑法第175条就规定，如果你搞出了一(🌪)些不合适的文本图画或者电子产品，那你可能面临两年以下有期徒刑，或(😐)者折合人民币约16万的处罚。过于严重的还可能(🧥)并罚，就是牢得坐、钱也得交(⛺)。

可是市场对无码有需求啊，无论是国内还(🥏)是国外。要知道日本的风俗业年产出达5兆日元，折合人民币约3300多亿。每天营业额的峰值能接近10亿人民币，日(🌟)本0.4%的GDP也是由这(🔘)一(💖)行所贡献出来的，这笔钱(🛺)甚至可以对(❓)标日本的年度国防预算。

而小电影音像也是风俗业中的一环，日本最大的(🏕)小电影制造集团，也就是现在的北都集团。作(🔢)为行业霸主，每年可以从约10亿美金的市场里分走一半，甚至依靠小电影音像制品发家之后，如今(🏫)北(⛺)都集团(🛹)的业务，还(🗂)囊括了3D打印、网络配信等，成为了综合的巨无霸。其中光是3D打印项目，估值就高达10亿美金，已经发展的非常(😸)成熟了。

所以只要是能从市(🕳)场里(🎶)面抠出一点利润，都足够让人前赴后继。日本法律不喜欢无(🔠)码，但这种做法很显然违背了，小电影创作的艺术原(🧘)则，小电影打码还算什么小(😥)电(🐌)影？

所以机智的日本片商就想了两个办法，一是以非法流通的形式进行地下销售，二是先出口到相关法律法规无限制的国家，比如美国。这个时候片子的版权就属(🗺)于美(🚏)国了，然后片商再以外贸品的名义引进日本销售，也就是所谓的出口转内销。

美国对有码无码这一块的管束，一直比较松散(🎤)，毕竟美(🤫)国的社会风气，可能比电影还要刺激。同时在日本，对于进口产品管束也没有那么严格，其中美(🗡)国加州更是管束最(😦)宽松的地方，而东京热这个厂商就是在美国加州注册的。

所以通过在美国设立公(⏱)司，先把作品出口到(🍓)美国，东京热就可以打着，为在美国的200万日裔提供服务，和满(🐑)足需要的高尚动机，然后再顺手转回国内卖。

而美国一看，既然(🈴)你能在我这里纳税，还能带动一些就业，名声(🦉)反(👫)正也没损失到我的，那就给你发个合法执照吧。

于是就跟保护费一样，FBI就(👧)出现在电影的开头了(💦)。而且对于日本国内来说，FBI的字样(🗿)其实就跟猪肉屁股上的检疫章一样，突出的就是一个放心肉、安全肉合法的，各种审查就不会来突击找麻烦了。

当然有一个误区也(🙄)值得(🏪)咱们注意，虽然小电影里经常能看到FBI，但并不意味着FBI只出现在小电影里。跟前面说的一样，只要是在美国出版的正版的音像(🖕)制品，软件、书籍、照片等都会受到FBI的版权保护。

而根据电影分级制度，一般是比较重口的或者可能影响到无辜群体的，才会开始出现FBI，同时也是因为这点，咱们就可以判断，如果打上了(➰)FBI，那你就得注意片子的调性，你能不能受得了。

不过有(🐏)人也许还会好奇，如果真的违(😽)反了小电影的FBI版权保护，难道真的会有(🕉)一队FBI特勤(🦏)队(⭐)员，拿着炸药包和破(👦)门锤砸开你家的大门吗？这你倒不必担心，但是如果你是主体公司的(🔃)话，那就得小心了。

不说别的，版权保护还是十分有必要的，这是(🎴)对创作者(👄)的保护，也是对卖家的保护(🕵)，毕竟你辛辛苦苦(⛎)创作的作品，被不停盗版传播(✈)的话，创作者收不到钱，自然(🤛)不愿意创造新的产品，买家也再也看不到好作品了。

2017年，在国内就有一(🚊)个这(💩)样的(🏋)例子，一场持续两年半的官司，在深圳市南山区落下了帷幕(☔)，原来是迅雷公司被美国电影协会成员公司告上了法庭，并且迅雷方败诉，被判要赔偿美国方面140万人民币。

在这背(🚭)后，正是有FBI介入的身(🤥)影。无(📼)独有偶，人民日报也曾报道过，一名美国留学生在百度云上下载电影，马上就收到了监管部门的警告邮件。

总之一般片头有FBI警告的都(📽)是无码片，也就是俗称的步兵，而打码片都是没有FBI警告的，这就对了，容易(👎)分辨。

说到这我想起了有位观众曾在评论区提问，说那些没打码的小电影，是真刀实枪上阵的吗？我只能(🍈)说(🏕)，这玩意真真假假，虚实各掺一半。如果你把画面中看到的，当做真实的啪啪(🎊)现场，那就(🗳)天真了。

用一句话概括就是(🐡)，眼见也不一定为实，小电影拍摄也是有剧本的，有重复、借位、多镜头切换等(🦋)等。

一部时间长达90多分钟的小电影，可能就要拍摄4-5天。很多镜头是没办法一镜到底的，所以别以为屏幕那边的男老师，都是真的爽！毕竟小电影服务的(📄)主要对象是观众，工具人没有话语权，只有数不(🚳)尽的配合，时刻做好备战的准备。

除了要足够强，工具人还要懂得把控好时间，准确计时。如果导演指示20分钟，工具人就必须保证在20分钟左(🏴)右，保持全程饱满状态，太提前或(🏝)延迟，都会意味着拍摄失(🔕)败。

然而拍摄现场总会面临突发情况，比如环境、工具人身体状况不对，拍了很久还交不了货等，这时(⛴)剧组就(🎱)只能启动B计划，比如用炼奶、蜂蜜等液体，按比例调和制成假道具，C计划则是让随时状态饱满的替身，来出演关键(🤠)片段。

设想一下导演、摄影师、收音师都围成一圈，你还要假装看不见全情投入的演出，那(🕥)是什么感觉？或是当你和女老师箭在弦上、蓄势待发时，空气中突(📅)然传来一声响亮的停，这还有什么激情可言啊。

但凡一个细节不到位，导演随时叫停，给(🈚)演员讲解这事怎么做，那事怎(🤣)么做，导演不满意的话，演员就得停下来听。让你停就得马上停，让你冲就得瞬间加速冲击。

当演员投入其中，一脸享受时，其实他们面对的是一群捧着摄像机的大哥，这到(🚾)底是享受还是煎熬，恐怕只有当事人知道吧。

总之看似激情的小电影，其实更多的是在拼演技，毕竟没人会在意剧情。这么看来，有码片虽然质量好，但无码贵在真实啊。

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