《午夜少妇高潮在线看》

2000-2019，这二十年，日韩电(🏔)影的平稳与突进

1990年代，日本电影和它的经济一样，进(🥁)入平缓发展期。

这股(😮)平缓一直延续到(🗨)新世纪的头二十年。

新晋导演对表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺(🔙)术形式探索的兴趣，像五六十年代，社会变革期的重大艺术运动没有再出现。

与之相近的韩国，则因为经济持(🌅)续(📑)处于上升阶段，社会结构仍有很大变动，电影发(🏇)展则进入了一个黄金期，一批九十年代中后期(👄)出道的导演，在这二十年里，崭露头角，丰(🏎)满羽翼，创作出具有鲜明个人风(🚪)格的电影。

今天，第26届美国演员工会奖(SAG)上，[寄生虫]获得电(🚲)影类最(🥄)佳群戏奖

▼

日影迭(🦀)代

如果要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年，日本社会的寓言，那么深作欣二的[大逃杀]必然当(😷)仁不让。

在这部影片中，日本经济发展饱和，失业问题加剧，学生叛逆与暴力问题严重，政府想出(🕠)了每年挑选一个班级的学生进行荒岛逃杀的游戏，以训教(🛷)和激励学生。

游戏不可能成真，但对日本社会发展和年轻人(🚆)生存(💙)问题的担忧，在这(👆)二十年里，一直弥漫于日本社会和(🚘)电影中。

[大逃杀]

温和如是枝裕和，一直在家庭的(💲)维度里，讨论日本人及社会的种种撕裂；疯狂(💻)如园子温，着迷于病态的人性和社会怪(🕍)象；客观如山下敦(💕)弘，真实再现年轻人的颓废和慵懒。

日本电影界，园子温这种导演怪咖其实也不少见，他们的电影曾被电影学者称为“异色电影”(园子温在[在无爱之

本质上，这(📴)些导演的作品遵循了日本电影的一个传统——向内观察和揭露国(👧)民性，随着时代，变换具体讨论的(🕺)问题和故事讲述的形式。

历史上，日本电影在经济与社会发展的重大转折期，都出现了电影(💔)的变革性运动。

从上世纪八十年代末至今，随着日本社会发展趋于稳定状态，几(🐫)乎没有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营，在自己的世界里编织关于日本社会的故事。

这二十年似乎(⏰)是缺少叛逆的二十年，人们在平稳中陷入个(🌞)人主义的茫然和癫狂(📏)，没有出现有意(🤴)识的群体性美学颠(😱)覆思潮。

七八十年代出道的导演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防(📎)正行、黑泽清，进入2000年以后，分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、(➖)[即使这(👄)样也不是我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎骏仍保持罕见的创作力外，其他人已无法与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。

黑泽清同样被称为异色电影导演，作品多为恐怖、惊悚、心理悬疑类，挖掘现代(🤲)人诡异的一面(👽)(黑泽清于[散步的侵

九十年代进入创作期的年轻导演，创作视野和斗志不如他们的前辈那样(🎳)，富有持续性生命力，多数很快即进(🔢)入一种疲态，甚至销声匿迹。

冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖(🙅)、行定勋等，虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演，但并没有形成超越时代的艺术表达。

2000年以后进入(🤒)创作高峰期或出道的导演里，是枝裕和、中岛哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等，艺术风格都十分突出，专注于表达日本社会的当代问题。

但是他(🚍)们中(🛀)，除了是(🎊)枝裕(🏵)和去年因为[小偷家族]获得戛纳电影节金棕榈奖，被更多影迷关注之外，其他人都只在本国或某一类型影迷群里受到追捧。

整体而言，这二十年的日本电影，不像(⛵)上世纪五十年代到八十年代初那样，备受国际青睐。

[小偷家族]

这二十(💙)年也(🐁)是一个缺乏(🥞)作者性原创的(🎈)二十年，漫改及畅销小说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等，都是从漫画衍生出来。

日本电影与漫画和小说的关联向来(🏻)密切，对它们进行改编的历史由来已久，但从未像现在这样(🤝)，几乎成为一种主流(🐰)。

新生的导演越来越难组成独立且具有(📯)洞察力的编、导团队。

如(🏉)果要用(💄)一句话来形容这二十年的日本电影，那就是佳作不断，整体平庸。

作为(⏹)日(😧)本电(🤰)影迷，肯(➕)定每年都会看到令自己心动的作品，但长期关注下来，多数作品又表现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保守、陈(🌉)旧。

作为漫改电影高峰之一，时隔6年后，[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

▼

韩流来袭

2000年前夕，对于韩国电影，有两件事情不(🏫)得不提：

一是韩国电影人发起的光头运动，反对政府削减电(🎥)影配额和放开(🈲)好莱坞电影进入韩国市场；二是电影[生(🎢)死谍变]上映，刷新当时韩(🙉)国电影票房纪(🍗)录，引起轰动。

前者迫使韩国政府继续维持电(📗)影院每个放映(🔭)厅，每年必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定在2006年(🏡)被缩减(🔺)一半)；后者刺激了韩国电影的商业发展，如同[英雄(🎢)]之于中国内地电影市场。

[生死谍变]

电影市场(🌤)的繁荣必然与经济发展(🌞)相关。

拍电影，对导演来说是创作，对电影公司来说是一种投资。只(🍚)有经济繁荣了，资本(🎀)才会增(👂)加。

1990年代中后期，虽然遭遇亚洲金融危机，但韩国经济仍然处于上升状态，城市化和人民生活(🔢)水平提高，客观上为电影的发(🙇)展创造了有利时(🚙)机。

正是(🏰)在这个时候，韩国商业和艺术电影并立前行，走出国门。

2001年及2002年，爱(💂)情喜剧[我的野蛮女友]在中国和日(🚐)本爆红，此时，韩剧、韩国音乐也(🆗)在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间，韩流成为年轻人追捧的热点，偶像文化的(🚉)风靡程度完全盖过曾经的日本和中国香港及中国台湾的流行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在，这种影响力仍然不见降(🥐)低。虽然无法与韩(⏸)剧、流行音乐和综艺节目的热度相提并论，但韩国电影乘着这股东风，也进入了高速发展期。

商业电影在本土开花，文艺电影打开国际市场。在这20年里，朴赞郁、李沧东、奉(🔅)俊昊(🏻)、金基德、洪尚秀五位(🎢)导演，在国际电影节上大放异彩。他们在类型化、作者性、风格性、艺术性与现实性方面，做出非常(💳)不同的探索。

洪尚秀一直活跃在小众文(♎)艺电影领域，创作(💗)速度惊人，题材高度统一。常有人拿他同侯麦的创作风(🚭)格进行对比

朴赞郁的复仇三部曲——[老(🙀)男孩]、[我要复仇]、[亲切的金子]，残酷凌厉地表现人间惨剧，电影语言简洁有力；

他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷，善于自编自导，对类型叙事进行突破，关注底层的荒诞，他的[杀人回忆]几乎成为中国当代影迷的《圣经》；

金基德则是这群导演中的(🌃)异类，以孤独绝望的姿态，表现人与人关系的脆弱和疯狂，他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片(🏡)，温柔与暴烈并存。

朴赞郁(⌛)是韩国类型片领(🎷)域的作者导演，其电(🚵)影以缜密的叙(⛪)事、跌宕的情节、独到的构(🏋)图，引人入胜(😕)，发人深(🔚)省(朴

李沧东(🏨)是作家出身，更加注重挖掘小人物的心理状态，通过社会事件，捕捉他们身处其中的无奈和抉择；

洪尚秀则是一个完全游走在主流电影之外的人，永远只拍男女对话、喝酒，没有惊心动魄的大事件，只(🏥)有普通人焦灼逃离生活后，又对爱情恋恋不舍(🛥)的样子。

朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作的大导演，但客观来说，他们在国际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子]，远不如在国内拍摄的电影更有神韵。

“桃总”参演的[雪国列车]

韩国本土商业片，在这二十年里已经发展出成熟的制(📽)作体系，爱情片、动作片以及揭露现实的剧情片等，在中国影迷群(🌲)体中(⛅)极度受到追捧。

[太极旗飘扬]、[假(🌖)如爱有天(🎏)意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭(🤛)声]等等，几乎只要深入进去，就能在里面发现电影宝藏。

这些影片(🚵)有其独(🚝)特的(📪)故事背景、叙(🛌)事结构(🍌)和动作设计，对于国外观众，尤其是文化相近的中国观众，自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片，更容易引起广泛喜爱。

2018年火爆异常的恐怖片[昆池岩]

最后，也必须冷静下来对(🍎)待韩国电影，因为及至今日，韩国(😂)电影虽然看上去还十分有活力，但创作上的(👹)疲态已(💍)经非常明显。

五大导演之外，目前还没有(🏫)可以接力的新生代导演出(🈁)现；商业电影(🤘)的创作更是逐渐走(💠)入模式循环(✒)，如同当年的中国香港电影和这二十年的日本电影。

这可能(💰)是电影创作和发展的一种规律。

永远期待打破规律的人出现(🆚)。

▼

影迷互动

你如何(🕧)看待日韩电影这20年？

请到文章末尾(😗)评论区留言

与更多影迷分(🚅)享(🚭)你的观影感受

【午夜少妇高潮在线看的相关新闻】