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一朝繁丽，一夕凋(🛤)零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君(🆔)王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开(🖌)日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们(📉)缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就(🥋)会扑面而来(🕌)，连同这种魅力一起(➡)传递出来的还有蕴含在诗词里的(🏦)动人故事。从唐代白居易的《长恨歌(😤)》到元代白朴(⏰)的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事(🏵)深深的烙印在人们的灵魂中(😐)。11月23日晚，随着幕布(🌱)的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧(🙁)桐(🚴)雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有(🐗)时尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女(✡)作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、中生代昆曲小生名(👲)家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主(🔲)演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了(🥜)唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝(🎶)盛极而衰的历史教(🥔)训。该剧被誉为(🏽)元杂剧四大悲剧之一，其巧(🏓)妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的(🔺)抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐(🏦)明皇极(💔)宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿盒(🦕)定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天(🐚)宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破(🤕)。安史之乱令唐皇仓皇(😈)西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点(🎤)点滴滴、梧桐夜(👢)雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次(😌)全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级(👎)编剧罗周有意识地在文本、音乐、表演等多方面，融合(💅)元曲(👩)、昆曲二(👒)者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角主唱全剧）(🏘)改为生(🧝)旦并重，并(💶)加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的(🆒)表演、声腔之美；在唱词(🕳)上保留、沿(🛹)用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两(🚨)个半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由(🆙)元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲遗存(📭)的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例(🔩)，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第(🐹)一折“定盟”和第二折“奏舞”之间(🌑)呈现给观众的，演绎(🔊)的(🏧)是安禄山起(🖤)兵造反的内容。这是一(😕)个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这(👛)个“楔子(🐲)”是(🤵)一个非常重要的(🤔)部分，在全剧中也(🥣)起到了一个很好的说明作(🥜)用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由(🔻)罗周整理改编(🏍)的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、(〽)难堪之后，选择了放(✏)弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵(🐅)妃的内心又有怎样(😕)的想法呢(🎇)？(🍋)

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演出开始之前，记者在后(🤝)台采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的(🌤)。比如《长生殿》一剧中对于女性的描(🐔)写还是我们传(🔶)统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃(🏂)的改(📽)编，赋予了她作为(🍓)一(🔻)个女性独立的思想，她的死(🚢)并不是因为帝王的一句话，也不是为了天(🎉)下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内心天长地久的那份爱情。她的(🚲)死是自(🎂)己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分念(🥩)白(😘)，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得…(🔅)…救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……(😺)

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：(♐)救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万(🌱)岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎(🍢)求生，既因对生的(💮)留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇(💽)放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想(🤵)念(🌿)着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的(🔋)，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动(🛠)请死。既死于誓言的幻灭(🥓)，又死(❤)于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光(🙃)鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是(🤘)《梧桐雨》的一大显著特点，在最后(🐖)一折“听雨(🦈)”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折(🙆)磨，在他的生活中没有了欢(🧑)乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候下(🍅)雨也很浪漫，落(🐩)叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这(🌙)些所有的一切都是冰冷(💨)的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐(🍁)明皇这个人物最主(🔰)要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家(♓)’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的(⛄)命运自己也不能主宰。唐明皇是没(💀)有选择的，他能做(⏺)的唯一选择就是不抛弃江山、要对得起子民，但是要抛弃(👜)所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对(🏜)杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老(🚊)，其实这就是‘坐(😮)拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的(💴)痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失(💃)却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾(🛢)得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来(☝)浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人(🐓)生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上(🚀)承(🦒)担了巨大的时代(🏬)变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四(🧥)海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是(🕎)一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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