《在线播放晚上进了二女小妍的身体》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老(👢)警(🎡)察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回(🦅)归。与之相伴的，是大编剧(💞)们在晚年迎来(⛽)新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高(➖)满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播(🤩)完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的(🌨)笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故(➡)事，将在腾讯视频播出；《工人家庭(💟)》写了工人群体六十年的(🏎)时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧(🐀)《海魂衫》，讲的是自己(😏)青年时代的故事。

最快跟观众见面(🚕)的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北(🐯)往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来(🤴)。

《南来北往》由郑晓龙、刘(😜)璋牧(🐑)执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠(⛳)麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下(🔲)，是他的讲(🚃)述。

《南来北往》的(🤕)故事是被一张警察(🚓)工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好(🎪)奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代(💈)不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥(🌭)挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车(🦀)始终在跑，得有多少故事？(🧝)我觉得这个题材不错。

高满堂（左(🚖)一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧(🤶)，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在(🧕)这个题材上(🕝)，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦(🏏)于案件的迅速推进，由(🚒)一个案件扯(😍)出人命(🌇)，主角追踪侦破，最后真(🎗)相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬(💻)疑里，没有人在生活。生活情感和家庭(🐏)关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试(🏑)试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公(🐷)安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他(🎗)们讲的素材进行二度创作的。

他们带着(🔹)我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我(🚧)讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车(🤷)上执行任务，车站发(🈺)生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、(👿)站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年(🔯)，我装着满满的故事(🎽)回来了，开始消化。但我感(🐥)觉到生活感还不(🍕)够，2021年下半年(🎳)又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从(💱)1978年到现在，从(➰)蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车(🛄)上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案(🔬)件之外，四十(🗻)年来上车下车的乘客，每个人都有他们的(🚸)故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一(📙)个重症病人后，这趟列车变(🛋)成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北(🕦)往》是一部双男主剧，以师徒关系结构(🛐)全剧。

现在我们(👷)很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都(😙)有师徒关系，我对(⚽)它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大(🐛)家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深(🍀)地怀念，我(🏡)也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样(🆚)，无微不至地关怀你，又对你非常严厉(📧)。马魁（丁勇岱 饰）和汪(🏃)新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自(🛸)始至终都在互动，有误解也(📹)有传承，是一个相(🛍)辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情(🗳)味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时(🐽)候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形(🗄)象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了(🏁)马魁这里，我觉(🚙)得要和现代观众呼应(🎹)感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一(☕)件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱(🤲)。要是一个人没有缺点，一直(🐧)在战胜别人，可信，但不可(🖖)爱。

马魁的优点自不必说，我的创作(🎀)思路不是去(🏩)放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做(🧛)生意(⛷)、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪(🙇)永革（刘钧 饰）这种(🐄)由历(💀)史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社(🐪)会，当他(🏝)来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从(🏍)而融入社(👒)会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物(🏗)已经固化(🗜)定(👑)型了，没有发展，马魁始终在发展和改(🔁)变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着(👃)生死立功(📂)，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是(🌬)这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可(❤)以说马(💬)魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除(🌜)了他(📯)身(🚱)上那些固有的东西。最后(🤬)，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是(⛎)一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员(🎷)是导演和投资方定的(🙉)，汪新的角色定(💟)了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功(✡)夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方(📹)一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓(🌹)龙的剧(📡)我(🍡)看了不少，我(🕣)的剧他也看了不少，基本上都是开(😗)会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南(🔇)来北往》上碰面了。

从(👪)谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复(📺)要(🧕)“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的(🍵)情节，再花哨、再有悬(💣)念，他都说咱们统统(🕞)拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运(🐫)的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开(🔣)机。马魁家里的(🕟)摆设和(🐀)那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门(🌥)前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因(💼)为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思(🛢)栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场(🐺)景，看完之(🎴)后，他(🎚)说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要(🎑)把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿(📪)皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨(🍹)车站小，很多车都停在三棵(🥟)树，在这里排队再进市内。三棵树是(⏭)个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得(🌕)还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还(🌕)有一个侧重(💨)点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构(🦄)的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这(💜)个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文(👩)学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到(🦖)一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众(🌶)也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅(🎊)的现实题(🐱)材大剧，这是一个好(🌙)现象(🥋)。

我有个习惯是晚上必须要看一部(🔈)电影。好的电影我会(🍇)反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像(🤘)《一次(😃)别(💣)离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义(🕹)还是艺(🍾)术的道路(🚜)，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进(💭)步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼(👂)睛它不争气，一天(💣)看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主(⬅)义的创作，我对年轻(🍨)编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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