《成年视频女人的天堂天天看片》

日韩两大女神首度合作，养眼又治愈

时代真(🏊)的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦(🔇)不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这(🌸)类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一(🌑)个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村(🐪)]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很(🌲)特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过(📛)叙事的巧思让电影不落(💛)窠(🔫)臼。

[在蓝色时(🔑)分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学(🏵)部，最初是AOI株式会社的一名(💄)广告导演(🌞)。

去年(📥)上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖(🗯)”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主(🥝)角。

夏帆，日本清(🐊)纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手(🤺)戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰(😞))，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充(🥐)实，实则内心空(🏞)虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所(🎹)以如此(🗡)拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生(😓)骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的(🏭)鞋带，这两个细节(🌇)都在暗示着砂田的生活现(💂)状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(👒)(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她(🍌)大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的(💿)，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的(💺)老家茨城。因为砂田计划要回老家看(🖕)望自己的奶奶(🛍)，但是时间还(🦔)没(✅)有定，清子觉得那就应(➕)该立刻出发。

砂田是茨城乡(♌)下长大的孩(🧤)子，和奶奶一起生活，每天在草地和农(🦍)舍之间流转(🌀)。她们一路上(💏)路过了(🍥)石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童(😝)铜像，这是最能代表茨城(🏒)的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自(🌹)我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧(😤)又不在家，她们都被(🌬)淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正(📗)业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边(📆)看电视剧，她不想做饭(⏲)，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家(🕵)并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满(🚀)嘴黄段子的油腻大叔，举(🔱)止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪(➡)砂田都觉得不自在，停留的(🗾)时间越(👴)长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子(🎋)吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的(♟)往事：看见卡车飞驰而(🤹)过撞到一只麻雀，就会想(🥣)起母亲曾经开车碾过一(👨)只狗；想起小时候养过一只小(🧡)猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无(➡)可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂(🏅)田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识(🛁)地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶(🏆)奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片(😘)段是全片的出口，一些稀松自然的动(🌺)作，可以(🕛)携带着最私密最(🐙)细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始(✌)至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱(🍩)车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透(👖)过车后窗，不仅看(⛺)到了清(💣)澈透蓝的天空，看到(👻)了(🐶)乡野的风景(🕸)，也(⛑)再一次(💄)看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不(🚐)清(🙃)是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞(🎚)舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入(🕢)了顽皮的综艺节目音效，既表现(👍)了砂田不忘儿时(😑)的纯真(🍕)，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣(⛹)的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现(🚔)了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一(🦅)天之中(🕸)会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最(😆)大密度(🔹)的(🗒)蓝色，时常(✋)让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是(🖋)砂田(😾)迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的(🏬)最后十(🛣)秒是(🍧)一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清(⤵)浦，发现那个人就是自己。

然后(🤽)，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理(😿)解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全(🎐)相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一(🔴)个镜头中，我们可以看见，车里只有(🕋)砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在(🤐)了清浦身上。她直率开朗(🍮)，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂(🌃)田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都(💞)是同一个人。

这个(🚧)突如其来的转折，在之前的某些(🌄)场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎(🐀)，不能完(🤰)全依靠外在的赐(🏨)予，故乡的风景和情(📶)感的包覆(🍮)，有(👶)时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有(🚂)效的。让当下的自我与(🕳)被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间(👚)，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的(🔝)办法。

对于(🏎)砂田这个角色，和(⏪)她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁(😱)左右的时候，不(💞)就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的(🌲)事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人(⚽)的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日(🍥)常生活中的(🍂)悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、(💌)可爱的、黑(📫)暗的、美好的、无法割舍的，都留在了(🎦)那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然(🌄)都是回忆童年往事，远离城市生活，赞(🛶)颂乡野风光，但两部电影在主题上(🥔)，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去(📴)了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话(🏚)]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当(🐼)下的问题，在生(🆕)存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在(🚐)更糟糕(🍼)，以此来让她(🐕)感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在(👬)的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽(👘)然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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