最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国(🕠)产流水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋(🌟)》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿(😚)。 二、前不(🗑)久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结(🥉)局“BE”(男女主(✡)最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪(👗)的背后原因很复杂。 为“烂(🉑)片”贡献票房并不全因观影品味(✍),当然也是情侣们在当(🥔)下无片可看,没地可去;怒打一星也(🐾)不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部(⏬)作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱(🦄)情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发(🈂)现 过去提起“爱(🌽)情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如(🔀)今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、(🎥)现实…… 通通可以迅速凌(🌃)驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析(👔)的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案(🍜)”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年(😥)们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或(🚲)者说(📠)“勇气”,并不能与勇(🤶)敢划上等(🎧)号。 更多(🌗)的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂(⛪)元裕二编剧的(🔭)《花束般的(🙊)恋爱》,就细致入(🚢)微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映(🐺)时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签(✈),喜欢宽松卫(😢)衣和帆(🖼)布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢石(🏬)头,为什么一群人要在不(🔂)像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过(🍀)的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都(🌨)不稀(🌼)罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人(🐋)啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样(🐘)? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若(🖖)秋水的眼睛,你很难不想起村上在(💱)《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一(⛺)块打滚玩好么(😳)?’接着,你就和(㊗)小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山(🚅)坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为(🛣)一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像(🍡)剧的故事一般(🤚)到这里就结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地(🔈)走向消逝,只(🦓)能眼睁睁地(💲)看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押(🦖)井守和杨德昌(🔶),但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去(🎞),那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥(🚚)深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他(💙)要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜(✅)欢(🤘)的(🔄)书、游戏、电影也聊不到一起。 但(🧝)如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈(🏪)去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久(✅)的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩(🏟)。 次日一早,八谷(🏙)娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻(🐀)》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不(🎽)让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的(🕯)话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁(🍣)着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反(➿)而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们(🎣)恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再(🥤)是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残(💕)忍一点 在爱情里我们首先学会的不(😪)是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过(😔)时不讲一丝(🥇)一毫的道理。 也不会因为任何原(🤽)因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的(🍄)描写更(🎃)赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳(💝)便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟(⏹)。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十(🍶)字街头。 向(🕓)左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽(🍯)不爽一(🔣)刹那,天堂地狱一家 我们(😴)之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约(🏄)而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜(🔌)。 人啊。 失去什么,便越怀(🐳)念什么。 03 “我不(🚷)知道(💜)自己被困在哪里(♒) 但我很想挣脱” 可惜,这种(🐷)重拾是顶级爱情片主角才有(🤥)的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作(📕)息时间、(🎴)是否吸烟、是否养宠物等一大(⛎)批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么(🎷)“告白是小孩子做的,成(🎀)年人请直接用勾引(🌼)。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗(🍬)。” 当爱(📐)情都渗入阶(🚿)级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的(⏫)最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知(🍐)道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都向你倾(🌕)诉出来,而你却把(🏽)它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法(🎎),这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再(🥢)有精力、创造力和雄心壮志,也(🕜)没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜(🍻)深人静,你难免想听(🏵)着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个(🕖)夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能(🏡)懂得 这不是(🌗)导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋(💒)零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什(🖇)么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实(✉)围剿爱情的时代。 《倦怠社(✋)会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类(🏨)的精神状况进行过分析: 过(📶)去人们关心如(❣)何拥有美好的生活,其中也包含了如何(🈷)融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片(💲)中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时(✨)出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职(🕣)场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫(🎅)不得已提出结婚的(🎐)绝(🥊)望发言。 这正是他们爱情变(🏈)味的开始。 不是爱情输给面包。 而是(🥑) 爱情本就不应该成为对抗现实(🐧)的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词(📙)。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但(🍷)我很想挣脱 我希望我的人生可(💰)以(🔦)真的幸福快乐起来 求(💂)生是一种意志。 而挣扎(🎆),是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决(🍯)的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接(🛳)纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编(⏪)辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相(🥌)同:
可生活的故事才刚刚(🌼)开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在(🤓)身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有(🏕)一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那(📹)样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝(📮)合金时代,可只要这头巨兽一张开(🕕)血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中(⏰)透露着声色犬马。
我(🦓)们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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