抗日神剧走出国门被日本人民拿来研究,出了一本《抗日(🌒)神剧读本:出(🚤)乎意料的反日·爱国喜(🤮)剧》,这事儿大家都知(🈺)道了吧? 这书绝对是研究抗(😇)日神剧的沉甸甸学术成果:参考资料(💩)涉及21部电视剧,总计678集,30180分钟。对各部电视剧的主题、剧情进行了系统性(♊)的梳理,对复杂的人物关(✋)系有直观的图解,对高亮的画面进行重点吐槽。 日本人能够拿出如此顶级的学术成果绝非偶然,他们关注抗日神剧(🦁)不是一天两天了,甚至创作出同人衍生品(🦆),并对一些现象(💅)级的词汇进行了出色的(😀)本(🎛)地化。比如将“手撕鬼子”译为“中华大切断”,霸气十足(🐮)。 日漫致敬(🍞)“中华大切断(🤝)”,威力堪比北斗百裂拳 来源:@布丁娘 看到这些新闻,可能有很多人会觉得脸丢到国外去了,但其实我(🐏)们没必要这么当回事,日本观众绝非拿着放大镜特(🎵)意地盯着抗日神剧搞新闻。 日本观众对中国电视剧的关注,是一个保持了将近30年的传(🃏)统了,除了看(🍛)抗日神剧,也会热捧中国制造的精品电视剧。 比如《琅琊榜》在日本(😛)人气就很不错,宣传时配有清晰的人物关系图解 《大明宫词》也深受日本观(⌛)众喜爱,把很多人看哭了 说白了,面对雷剧与经典的态度,日本观众与我们没有什么不同——我们觉得抗日神剧雷人,他们也会当笑话看(🚌);而我们心中的经典之作,他们也一样会热捧。 而且帮助日本观众产出学术成果的国产剧,绝不仅限于抗日神剧,比如(😛)我手头就有一本日本文芸社的《三国(⏸)志新(💯)闻》,出版于1996年(👬)。 即便不懂日语,打开这本书你也会感觉格外熟悉与亲切:所有的历史人物头像、重大事件(🌶)照片,都源自于1994年的央(🤘)视版《三国演义》(以下简称“老三国”)。 《三国志新闻》中对三顾茅庐的报道与老(🐻)三(🕺)国剧照 再说说这本(💎)书本身,堪称一部以现代报纸形式还原三国(🆒)历史的奇书,从公元184年黄巾起义开始,到公元280年三(Ⓜ)国(📶)归晋结束,基本(🈚)每一(🎺)年都有对应的报纸。 文芸社对书页进行了泛黄的做旧处理 这本书的妙不在于深度,而在于设计上的创意和有趣的细节。用新闻(🕖)报道、四格漫画、花边新闻等等(🐤)丰富的现代(🙉)传媒手段把三国历史展现得(👭)极为生动: 针对官渡之战、赤壁之战这样的重大战役有特别号外(👧),照片均来自于“前方战地记者”,这冒险精神(✨)丝毫不亚于半岛电视台; 官渡之战与赤壁之战两期号外 大战前编辑部还(💎)对战事进行分析 讲(🍄)到蔡文(🆒)姬从匈奴返乡,刘备(⚫)与(🚣)孙夫人“闪婚”时,用的是花边新闻这种有趣的方式; 才女蔡文姬十二年之后从匈奴归来故乡 刘备与孙权妹妹“闪婚” 因(🌵)为(😛)编辑部报道了黄盖有意投降曹操这种“未经(❇)证实的谣传”,他们还刊登了道歉声明: 道歉声(🚸)明,太像回事儿了 每期都有幽默的四格小漫画,恶搞历史事件:(♊) 调侃刘备孙夫人闪婚的小漫画 调侃曹操袁绍对战(🗄)的小漫画 办报纸没钱哪行?甚至还有张(🎊)角卖药、投石车甚至补习班的小广告: 张角“太平制药”广告 投石车广告,打折促销中! 庞德私塾广告 看(😘)这本(😌)书,佩服日本(🖍)同行们会玩的同时,也惊叹(🏏)老三国在日本的影响力之大。 1995年,NHK引进(🥡)这部电视剧后,老三国在日(🦕)本迅速走红,日本观众称赞其为“中国最棒的大河剧”。可以说《三国志新(😮)闻》这(🎉)本畅销书,就是这股老三(🍂)国热潮直接催生出来的。 老(🐒)三国的日本版海报 @知中ZHICHIAN对于老三国的报道 太美了 老三国并不完美,在一些细节存在疏漏,但是瑕不掩瑜(🥑),剧组的认真执着与负责态(🎸)度,演员的精湛表演与职业素养,令老三国拥有可(🔜)以超越国界、能够经受住时间考验的硬实力。 这些硬实力,有些是历史性(🍎)的,只属于那个计划经济并未完全退场的时代。 老三国于(⌚)1987年立项(🐝),1990年开拍,1994年开播,如此充足的筹备与拍摄时间,在“工商社会,时间宝贵”、商业化压力巨大的(📊)当下是不可想象的。 整部剧集的投资达到1.7亿人民币,这个数字在当时是巨资。如果以现在的物价计算恐怕会更为惊人,是(🤚)把电视剧当成电影来拍摄的非理性行为,对于要计算回报率的投资方来说太疯狂了。 最为(🐈)传奇的是,老三国动用的群众演员(🎎)达到了40.88万(🤞)人次。这还不算,为了保证战争大场面的整体效果与细节质量,剧组还借来了部队参演。据说仅官渡之战的拍摄,就动用了一个师近2万人次的兵力。搁现在,不论是张艺谋还是冯小刚,恐怕都做不到。 老三国中的大场面 上述硬实力(🖋),某种程度上来说是国家意志的体现,现在任何资本的力量都无法复制,我们不能按照上述标准来衡量现在的电视剧。 但还有一些硬实力,比如老三国剧组认真(🔰)踏实的专业精神、老三国演员(🚋)们刻苦钻研的职业素养,是任何时代、任何体制的优(🐳)秀文艺工作者都具备的。 不论(⏭)是(🦑)导(🖱)演、编剧、演员还是美工、作曲,参与老三国拍摄的每一个人的想法(👐)都很简单,就是(🆒)“用生命把这部经典巨作呈现在荧屏里”。 在剧本创作过程中,讨论小(📶)组对每一集的剧本都进(🚃)行仔细讨论。甚至具体(🕓)到每个字每个词的用法是否妥当,每个人名每个地名的是(👧)否符合史实。 参演老三国的众多演(🐀)员,都有值得自豪的敬业故事可讲。 1991年,鲍国(🚁)安老师因为在话剧《麦克白》中表现抢眼,被剧组选中饰演曹操。被选中后(🚫),他(⏳)做的第一件事就是跑到书店买来《三国演义》重新阅读,边读边写自己对曹(➡)操的理解,这一写就是(💲)三年。 在(🙄)这个过程中,他对(🎣)曹操这个角色产生了深深的共情,写到这位枭(🈂)雄临(🔻)终之时,他(🥉)这样感慨: “我感受到人物内心世界的最后翻腾:对霸业未竟的深深遗憾,对往事依依的切切眷恋,对身后之事的忧忧惦念,死不瞑目。”——(🕖)摘自鲍国安《电视剧<三国演义>中的曹操》 共情到了这个程度,还能演不好吗(🤯)?赤壁之战前横槊赋诗这一段,鲍国安的肢体语言显(🍒)露着曹操的(💻)雄心,又用一个(🥉)一闪而过的眼神传达(📰)出曹操的野心。 一代枭雄(🚎) 多疑(🌶)奸雄 饰演关羽的陆树铭老师,从进入剧组的第一天就(💢)开始上课,跟着三国专家们学习礼仪、骑马以及各种兵器的使用。陆树铭把自己的骑术练到了极致,在电(🔍)视剧里有骑马飞奔、直接下马的精彩(🛣)表演。 关羽这个角色挑战性极大,是个半人半(🍻)神的角(🍛)色。但功夫不负有心人,陆树铭在(📂)演完千里走单骑的剧情之后,自评由形似渐渐地做到了神似,之后越来越收放自如,甚至不需要说话,只需要一个眼神,就能把关羽的神韵演出来。 凌厉又不用力过度的眼神 败走麦城的凄凉 陆树铭版本的关羽,最终成了影史经典,至今也没人能够超越。 陆树铭:无人超越也是(✋)一种寂寞啊 后来陆树铭老师还演了《大话西游》中的牛魔王 不能不提的还有饰演诸葛(🖍)亮的唐国强老师。 虽然我们现在看唐国强老师是一位老戏骨,但老三国的总导演王扶林当初确定他演诸葛亮时,却遭到很多人的反对。 唐国强老师也曾是“小鲜肉” 为啥?因为唐国强当时的标签是“奶油小生”,相当于现在的“小鲜肉”。当时如果谁被扣上了这个标(🦏)签,那是很丢人的,意味着在大众眼里,你只有颜值没有演技,只能靠脸吃饭。 但唐国强(🚄)得到了王扶林导演的力挺,理由有两个:一是《三国演义》里诸葛亮出场本来(🌭)就是大帅哥,“身高八尺,面如冠玉”;二是唐国强本身就很了解传统文化,写(🏻)得一手好毛笔字。 得到机会的唐国强自己也很争气,憋着一(😭)股劲儿揣摩人物,磨炼演技,把诸葛亮年(⛅)轻时初出茅(📟)庐的意气风发,晚年时“鞠躬(📁)尽瘁死而后已”的悲怆凄凉,全都演得淋漓尽(😦)致。 与周瑜用眼神飚戏,妙极了 哭周瑜,太经典了 一滴英雄泪 借着诸葛亮这个角色,唐国强打了一个彻底的翻身仗,摘掉了“奶油小生”的帽子,成为了一位实力派演员(🛥)。 这是一段有声音的gif,唐国强老师的语言节奏感太好了 直到二十多年后,他骂死王朗(🏧)的那一段表演,因为气场强大,看得人酣畅淋漓,依然被90后(📆)甚至00后膜拜。在B站,唐国强依然是顶级红人。 这些老(📛)演员的目的很单纯,就是为了对得起自己的艺(🍢)术追求。整部剧拍下来,他们并没有因此而发家致富。 他们演一集的工资是250元。也就是说,即便是出演时间跨度最长、演了60集的唐国(➡)强,4年里的拍摄收入也(🎮)只有15000元。 他们的食宿条件(🖇)也很艰苦,就算是鲍国安这样的主角,也得住4人标间,没有任何特殊待遇。 所以24年过去了,回头再看《三国演义》,我最大的感慨就是这是一部不可复制的经典。 2010年的新版《三国》可以说是直接向1994年的《三国演义》发起挑战的大(🗞)制作,野心很大,喊出了“还原真三国”的口号。然而开播没多久就(🔳)沦为一部穿越感爆棚的雷剧、腐剧(🖊),不信你(🕺)看: 王允对貂蝉说:“欲除禽兽,必先献身于禽兽。” 貂蝉:“义父此举,与禽兽何异?” 曹操:“赵云如此英雄,我爱死他了。” 刘备:“你杯酒斩华雄,一战成名。” 还有潘凤的金句:“我的大斧早已饥渴难耐了!” 与潘凤可以一战的还有孙策(🥜):“恭喜爹可以称帝了!” 最雷人(💦)的当数康凯演(🤞)的张(🆎)飞(🍡),他的表演跟历史上的、跟三国演义里那个豪气万(😀)丈,粗中有细(🌐)的张飞都(⛅)没啥关系,完(👵)全是剧组或者是(🏍)演员自己的瞎创新。 动不动就要煽别(😠)人“大耳刮子”,嚷嚷“捅他一万个透明窟窿”,对关羽说:“二哥,你再和我抢华雄我就(🍂)不认(🔄)你这个二哥了!”对吕布喊:“我哥哥是(🛁)金枝玉叶(🔷)!” 史上最二的(🔢)张飞 这说明啥?演员文化水平不够,还懒得补课,只依靠自己有限的认知去理解张飞,结果把张飞塑造成一个杀猪(🍍)匠气质浓厚的“傻波一”。 新三国的诸葛亮也有诸多槽点。比如骂死王朗那段,他草草几句不痛不(🍺)痒就敷衍了事,王(🕧)朗简直是被强制性死亡。 回顾(🐫)那段,我就一个感觉:老版王朗一定能骂死新版诸葛亮。 这样毁形象的镜头只能说明剧组不专业的态度 不过相比至少好好念台词、态度谦虚端正的陆(🐌)毅,这些年一些流量明星就不仅(🔇)仅是悟性与实力差距的(⤴)问题了,连最基本的职业素养都不要了:大量动用替身,抠像演戏,用“1234567”代替台(🕙)词。 节奏太快,时代变了,成为他们不再像鲍国安那样(👏)读原著,不再向陆树铭那样练(📩)骑(🎞)马技术(📖)的最佳借口。 可(❎)不论如何突(🐁)破底线,照样有千万粉丝(🏜)无条件地爱,互联网时代,流量就是一切。 有时回顾24年前(🆓)的老三国,遥远得(😉)不像(😃)是(🏆)自己亲眼看过的电视剧一样。2017年,唐国强老(🦈)师参加《吐槽大(🥀)会(🐤)》时做了这样(😦)一番感慨: “我18岁演话剧,23岁拍电影,38岁拍电视,作为一个演员呐,我是很有感触,什么都会过去。风光,金钱,名气,还(🌕)有颜值(🕰)。只有一个东西可以留下来,那就是角色。就是你不(🔹)在了,观众还(✡)能记得这个角色,这才是演员真正的价值。” 的确,什么都会过去,然而没有人希望,多年以后回首现在时,发现这是一(🛀)个泛(☔)善可陈时(🦏)代。风口变来变去,只有被吹上天的,没有沉淀下去可值得回忆的。 而(💄)已经成为过去式的老三(🛷)国,已成为这(⛷)些老演员一辈(🤝)子的骄傲,成为我们的难(🍢)忘(🏆)记忆,乃至漂洋过海,征服了日本观众。 我会永远记住1994年那个有着《三国演义》的夜晚,虽然我只有小学二年级,有太多(🌻)剧(🏴)情太多台词无法理解,但却跟着片尾的(🧒)字幕哼唱起《历史的天空》: 暗淡了刀光(😦)剑影,远去了鼓角铮鸣,眼前飞扬着一个个鲜活的面容;湮没了黄尘古道,荒芜了烽火边城,岁月啊,你带不走那一串串熟悉的姓(🛫)名。
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