近期话题度最高的电影(🚧),当属港(⬅)片《正义回廊》。 故事改编(🥨)自发生在2013年的真实案件。 当年29岁的周凯(😑)亮,与35岁(🤹)的同伙谢臻麒一起,杀害了他65岁的父亲周荣基,与62岁的母亲萧月儿。之后,周凯亮通过电视媒体假装寻亲,并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈(🎶)”专栏。 但警方调查发(🎖)现,周凯亮才是幕后凶手。真相一出,震惊香(🚤)港,媒体(🍘)称之为(⛰)“大角咀逆子弑双亲案”。 2015年3月20日,陪(🙅)审(🧕)团商议不到7小时后,以8:1的比例,裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立,同时一致裁定次被告(🦀)谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立,并(🍥)判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年,但因(🧒)为他判前已被押将近2年,覆盖了刑期,所以宣布当庭释放。 以这个案件为对象改编的《正义回廊》,尽管因为涉及大量(🍊)血腥残暴的(🚾)画面,在香港被列为限制观影年龄的“三级片”,但还是斩获了4300万港币的票房(🐍)(本片投资仅为1000万),在同类型电影里(🆚),属于特别突出的成绩(😗)。 更厉害的是,它还在香港电影金像奖上(🦃),拿下了最(🔮)佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女(🛥)主角等核心奖项的16个提名。 一个已经结案的凶杀案,被改编为限制级别的“三级片”,却在票房和奖项提名上,取得如此斐然的成绩,难怪香港媒体把它称为“黑马”。 它到底是怎么做到的?换句话(🈷)说,它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下,还能把它(🚻)讲得引人(🍐)入胜、发人深省? 这就要说到《正义回廊》的故事结构。 在前(🎋)半个小时左右(😊),电影用的是“花开两朵,各表一枝”的套路。 一边展示两名凶手张显宗(对(🐵)应现实中的周凯亮(🐔))和(👾)唐文(🐫)奇的结识过程,并在这个过程里,去勾勒两个人的生活细节,借此凸(🏛)显他(🕺)们各自的精神状况(😤)。 另一边,它讲述的是警方侦(👏)破凶杀案的过程,这个部分肩负的职责有两个,首(🔑)先是警方探案细节的呈现,为后文的法庭辩论埋下伏笔,其次也是重点,就是对凶杀案细(💋)节的视觉性展示。 这两条线合(❓)在一起,就是大部分观众知道的关于案件的大体情(🎡)况。 但这前半个小时不过是个引子,当张显宗(🤩)和唐文(📦)奇被缉捕归案,故事正式转移到法庭后,《正义回廊》才来到自己(🍄)的主场:在舞台一样的法庭上,不断加入新的角色,比如记者、法官、律师、各路证人(💲)以及陪审团。 从(🎸)这里开始,电影才真(♍)正开始叙事各方的角力。 导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》,和黑泽明的《罗生门》,让不同职业(💥)的人,根据自己的习惯和判断,来讨论两名凶手作案时的可能性细节。 但何爵天的野心,也在这个时候彰显清晰。 他并(🏡)不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那(🍼)种基本上仅限于局外人的视角,反而也要故事的两(🚩)位主角参与进来。 就在这个时候,凶手(🏋)张显宗和唐文奇,分别上演了(😘)“天才”和“白痴”的戏码(🛁)。 这么庞大的人群,集中在一起重演、讨论和推断案情细节,让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演(🍏)舞台。 从律师、犯人到证人,基本上每个人都很努力地在“表演”,看谁能把自(🎒)己理解的案件说得动听,谁能让陪审团那九个不能发言的人相信,谁就能成为赢家。 也就是在这个阶段,电(🐔)影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如—— 坏人(🥕)会不会说实话? 笨蛋能不能够杀人(🍇)? 倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体(📀)问题,那就会不由自主地,被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来,这就是—— 原来我们以为的真相,其(♐)实很模糊。 而人心(❣)所向的正义,同样也很模糊。 比如看上去傻乎乎的唐文奇在接(🕛)受审判和辩驳时,真相和正义就变得很可疑。 在检(🎍)控官朱爱伦,和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的(🕸)轮番诘问下,《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础,重演案发情境。 尤其是唐文奇的家姐(👌)坐上证人席,一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有(👛)问题、根本不可能杀人时,整个(💉)法庭的风向,更是彻底地吹往无罪。 作为观众,很难不在(♓)唐文奇家姐(🈂)声(🌌)泪俱下时,对唐文奇的作案能力产生怀疑,并对他产生同情。 但何爵天的妙处在于,就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时,他紧接着让陪审团成员提出疑问:我们在审判过程中所产生的同情,会不会只是自己一厢(🛶)情愿的情感投射?我们有没有可能被他和家姐(🏄)的表演给骗了? 如果意(☔)识到这一层,很难不脑袋发麻(🥚):比起厘(🍿)清真相,所有的攻防(👵)追问,或许从来都更像是一场煽动人心的表演。 说得更直接些就是:原来所谓的真相和正义,其实是模(🕷)糊的,而且是可以被表演出来的。 这就是《正义回廊》核心题旨,也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时,仍然能够收获如此多的认同的关键(🙇)所在。 说到真相(🌐)和正义的模糊性,其实港产片在很长一段时间里,似乎都有这个特征。 稍远一点的(🦈)经(📿)典电影是《无间道》。 在这部片里,到底谁是好人谁是坏人,越来越难以下定论。 稍(😤)近一点的经典电影是《拆弹专家2》。 在这部片(🕦)里,主角对自己到底是好人还是坏人,都拿不定主意。 再到当下的《正义回廊(🙁)》,它依旧有对类似主题的回应:审判席上的两个(♟)人,到底谁才是真凶?以及由此衍生的,真相和正义到底是否可信? 这些电影,从气质上来说,有着一(🌞)脉相承的底蕴。 它们在讲述剧情耸动的香港故事时(💳),表(😥)面(🀄)上(🧜)看是(🥔)对警察、律师、罪犯的身份进行追问,但(🈺)实质上又是对(🐏)身份、真相和正义的深层追问。 苗子
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