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这部香港“三级片”，不愧是年度黑(❤)马

近(⬅)期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事(🌭)改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁(🔛)的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸(📽)书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真(🆕)相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告(👧)谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对(📷)象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获(🎇)了4300万港币的票房（(🕍)本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳(👌)影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主(🌍)角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体(👀)把它称为“黑(🦍)马”。

它到底是怎么(🌌)做到的(🍙)？换句话说，它是如何在大众对案件已经(🤱)耳熟能详的情况下，还能(🥀)把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展(🎂)示两(♏)名(🚓)凶手(🥚)张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人(🤗)的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警(🐡)方探案细节的(🛤)呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的(🗽)视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知(🚑)道的关于案件的(✌)大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正(🧥)式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭(😎)上，不断加(🤓)入新的角色，比如记者、法官(➰)、律师、各路证(🎠)人以及陪审团。

从这里(🌪)开始，电影才真正(🤜)开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借(🍱)用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明(👃)的《罗生门》，让(😛)不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野(🌬)心，也在这个时候彰显清(🌚)晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐(💚)文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么(📘)庞大的人群，集中在一起重演、讨论和(👇)推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成(🗜)为主角(😷)的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基(🎾)本上每个(👖)人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的(✏)案件说得动听，谁能让陪审团那九(🌳)个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也(💬)就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的(🎪)问题。比如(😤)——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够(🛤)杀人？(💏)

倘若观众能(🌀)主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向(➡)电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以(📈)为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官(🔣)朱爱伦，和游嘉莉、吴冠(🌂)峰两位大律师的轮番(🚮)诘问下，《正义回廊》不(😀)断地以(👼)新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪(😋)俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但(📺)何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让(🚆)陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的(🧖)同情，会不会只是自己一厢情(📐)愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这(📖)一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动(🍁)人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的(🌳)真相和正(🎂)义，其实是模糊的，而且(🙃)是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果(🛂)的案件时，仍然能够收获如此多的认(🏚)同的(🚉)关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其(💫)实港产片在很长一段时间里，似(🎸)乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的(⛺)经典电影是《拆弹专家2》。

在这部(🛐)片里，主角对自己到底是好人(📪)还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁(🍐)才是真凶？(📿)以及由此衍生的，真相(🍟)和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉(🤳)相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、(📖)罪(👽)犯的身(🚤)份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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