《一道本不卡视频波多野结衣》

这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的(📎)电影，当属港(🤺)片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年(🏩)29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的(🧘)母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装(😂)寻(📒)亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏(📭)。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后(🎮)凶(🏫)手。真相一出，震惊香(🚩)港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定(🃏)首被告周凯亮两项谋(🔂)杀罪罪名成立(🥤)，同时一致裁定次被告谢(🧥)臻麒两项谋杀罪罪名不(🍦)成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬(🎿)尸体(🥐)罪判监一年，但因为他判前已被押将近(🌇)2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制(Ⓜ)观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投(😱)资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳(💎)导演、最佳(👘)编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐(🧖)然的成绩，难怪香港媒体把它称为(🎃)“黑马”。

它到底是怎么做到的？(🏸)换句话说，它是(🏢)如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还(🤪)能(📅)把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事(🕴)结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各(🕴)表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过(🥐)程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方(👊)探案细(🛶)节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对(🐵)凶杀案细节的(🐇)视觉性展示(✅)。

这两条线合在(🔜)一起，就是大部分观众知道的关于案件的大(⛑)体情况。

但这前半个(🎄)小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来(🌓)到自己的主场：在舞台一样(🗨)的法庭(🏀)上，不断加入新的角色，比如记者、法官、(🐚)律师、各路证人以及陪审团。

从这(📵)里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生(🥐)门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰(🚙)。

他并不满足于《十(🌵)二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人(🧝)的视角，反而也要故事的两位主角参与进(💎)来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群(🚕)，集中在一起(🔖)重演、讨(👏)论和推断案情细节，让法庭变成(🚛)了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基(🥋)本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在(👫)这(⛅)个阶段，电影对观众抛(📻)出了一系列值得思考的问题。比(🕯)如——

坏人会(🖕)不会说实话？

笨蛋能不(👔)能够杀人？(🆚)

倘若观众能主动去思考导(🚝)演抛出的这些具体问题，那就会不由自主(😤)地，被引(🗜)导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是—(🙆)—

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义(🏮)，同样也很模糊(🌮)。

比如看上去(🗓)傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是(🛶)唐文奇的家姐坐上证人(🍿)席，一把鼻涕一(🛺)把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风(😩)向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接(😒)着让陪审团成员提出(🥝)疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一(🐑)厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他(🤳)和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都(😷)更像是一场煽动人心的表(🐠)演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正(🐮)义，其实是(😴)模糊的，而且是可以被表演出来的(🕗)。

这就是《正义(📧)回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长(😾)一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点(🧒)的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是(🔙)好人谁是坏人，越来越(✌)难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都(🈵)拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题(📉)的回应(🐐)：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？(🦕)

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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