最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次(🛣)于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起(🍂))而被大量观众(🕹)怒打一星,评(📅)分(🔊)从9.1跳水至(🌯)8.0。 集体情绪的背后(🛣)原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不(🐹)全因观影品味,当然也是情侣们在当(🌨)下无(🕜)片可看,没(🚀)地可去;怒打一星(🙎)也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当(📧)初入坑的(🏺)一片真心…… 或许许多毒饭对这两部(👢)作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是(🏀)一件相(🕡)对(🌷)轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通(🛹)通可以迅速凌驾于“爱情”之上(📺)。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个(👪)过程。 对于那些(⚫)仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神(🚯)明没(🍌)收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以(🧐)爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇(🧟)气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充(🙂)满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部(🕴)“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰(🔝))(👣)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守(🥢)、杨(🔒)德昌、今村昌平,喜(🚊)欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以(👁)赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌(⏹)…… 这种“默契”是他(⛹)们从未遇(📢)到过的“未知”。 “每(📔)个人都很孤独(🌬)。在我们的一(🍚)生中,遇到爱(🏕),遇到性(🤶),都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的(🛀)重要性(🥁)。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难(🔚)不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形(✒)容(🚩): 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一(📯)只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你(🚺)说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱(👭)在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜(🚩)咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就(⭐)结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽(👉)回地走向消逝,只能眼(🥖)睁睁(🐈)地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八(👨)谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同(🍎)居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈(💠)久弥深。很多人说两人分手的节点是(📋)“生活习惯不合”。你要早早(📔)睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会(🐀),他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到(🍐)一起。 但如果非要(🌲)在爱情逐渐消逝的N个(🔂)岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片(💜)刻后,又出门吹(🤚)了很久的晚风,坐在河边哭得像个八(🚼)岁小孩。 次日一早,八(🎧)谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场(🕥)景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必(🤵)要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反(🧚)感的原因: 它是浪漫的,更(💙)是清醒的(✉)。 分手那(🛹)天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说(🏣)出,八谷(😥)娟还真有点动摇。 直到(🈚)一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来(🎚)也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的(🌤)职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的(😝)失败归于“不是100%合拍”、工作太累、(🧢)缺乏交流、被社会化、男主不再(🤝)单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初(🥢)生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里(🏨),不过表现得要(🥂)更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种(🍟)“背叛”的描写更赤裸。 初始,两(🌐)人都满(📝)脸纯洁。 转眼,孙纳(🌶)便加入(👉)沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十(⬅)字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错(🔃)与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋(🤑)遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的(🌓)距离,相差(💼)不过毫厘 在十字街(🥙)头,没啥好(🕥)坚持,别(🐙)跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可(🐿)辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯(🌇)洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什(⏲)么,便越怀念什么(🚢)。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情(🎂)片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经(😀)拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独(💄)自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批(⌛)问题需要磨合…… 期待(👁)爱情(🍇),似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小(🈹)孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是(🌮)三种套路,变成猫,变(😅)成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理(🚿)化的最充分的(🏪)理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为(🍫)“浪漫”。 我所有的(♊)浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再(🖲)有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把(❓)这些(🏢)感情都(🧖)向你倾诉出来,而你却把它们都从我身(🆘)边带走了… 而如果用《花(🤴)束般的恋爱(🤮)》中的说(🛸)法,这种状态(🌙)是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像(🔱)《花束(⛵)般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经(🖖)是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土(🤡)壤是什么?(😨) 往(🐪)小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩(🧥)炳哲(🕸)曾对数字媒体时代人(🆓)类的精神状(🦐)况进行过分析: 过去(🙋)人们关心如何拥有美好(🈁)的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出(🐼)现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得(👩)已拿(👘)起成功学(🔗)书籍;又为挽留爱情,迫(🤖)不得(💭)已提出结(💤)婚的绝(⭐)望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个(😧)更好的时代,应该(🌶)让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开(👿)始。
唯一不同是,千寻无助时,有(🚐)白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背(🍳)后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然(🚧)又(😎)想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚、(➡)有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大(👋)口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数(💣)人都(🎄)没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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