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这部香港“三级片”，不愧是年度黑(🥇)马(🧙)

近期话题度最高的电影，当属港片《正(😘)义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲(💚)周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的(☕)爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕(🏠)后凶手。真相一出，震惊香港，媒体(🚠)称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年(⌚)3月20日，陪审团商议不到7小时后，以(⬛)8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时(🔕)一致裁定次被告谢臻麒两项(😯)谋杀罪罪名不成立，并判(🌖)处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押(📴)将近2年，覆盖了(🎴)刑期(😜)，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的(🈚)《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香(✔)港(🦐)被列为(🦉)限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房(🎮)（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了(🗜)最佳影片、最佳(🏺)导演、最佳编剧、两个最佳男主角(🥠)和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶(🚡)杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名(😧)上，取得如此斐(🔊)然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件(🚿)已(⏩)经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事(📹)结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结(💽)识(😑)过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他(🍅)们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀(🚶)案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的(🙄)视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分(🍁)观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个(👨)引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义(💷)回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的(🔗)角力。

导演何爵天(🍞)在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的(🈸)人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天(🕺)的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显(💏)宗和唐(🌑)文奇，分别(🐂)上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、(🌡)讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主(🕯)角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能(📄)把自(⚫)己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就(🗜)是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若(🔥)观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不(🔫)由自主地，被引导向电(🐮)影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很(⤴)模糊。

而人心所向的正义，同(🌿)样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文(♟)奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正(🏔)义回(🕵)廊》不断地以(🦕)新的证人(👬)和供词为基础，重演(🌳)案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上(🖐)证人席，一把鼻涕一把泪地哭(😰)诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇(🌌)家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但(🧓)何爵(⛩)天的妙处(🛄)在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同(🌕)理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问(✡)：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？(👢)我们有没有可能被他和(🚼)家姐的表演给骗了？

如(🐘)果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防(🌈)追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些(😬)就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然(🍩)能够收获如(🍔)此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产(📮)片在很长(💀)一段时间里，似(💧)乎都有这个特征。

稍远一点的经(🐟)典电影是《无间道(💃)》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一(🚃)点的经典(🌴)电影是《拆弹专家2》。

在这部(🐩)片里，主角对自己到底(🦄)是好人还是坏(🔠)人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它(📰)依(🍫)旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是(👬)真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影(🈴)，从气质上来说，有着一脉(🏑)相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表(😘)面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行(🈶)追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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