最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独(🤚)领风骚,《我是真的(🤥)讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评(🐟)分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很(⛷)复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣(😗)们在当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期(🏋)剧情逻辑割裂固然辜负了当(🤤)初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作(🍺)品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提(🔊)起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而(✉)无序(🍐)。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通(🛵)通可以迅速凌驾于“爱情”之(👽)上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾(🍐)经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答(🎋)案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰(📲)烈(🚂)”。 或者说(💸)“勇气”,并不能与勇敢划(🐦)上等号。 更多的(🧗) 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却(🍝)在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢(👵)押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜(🦁)欢宽松卫衣和帆布小白鞋(🍓)。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的(🔊)KTV唱歌(📊)…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人(🤢)都很孤独。在我(㊗)们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世(🚑)界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一(💫)起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那(💀)个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆(🎅)鼓(🆔)鼓(🤑)的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶(🚍)草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天(✳)。 可(😠)以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里(👩)就结束了。 随着时间(🏧)推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声(🚳)哀嚎都是奢侈(🥤)。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几(🅱)年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成(🤮)了恋情的裂痕,愈久弥(🎃)深。很多人说两人分手的节(😜)点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出(🗑)差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、(💜)电影也聊(💭)不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但(🌒)吃(🚣)了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹(🍥)了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小(🔝)孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千(👫)与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个(👵)重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手(🤖)那天,两人相当默契地选择曾经定情(🔇)的餐厅。 这种自欺欺人的话一(😤)说出(📿),八谷娟还真有点动摇(🔥)。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如(🍶)此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有(🙋)泪花。 说来也怪,真分手后他们反(🆙)而放(⏹)松了。 我们之(🧣)前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单(📞)纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点(🔱) 在爱情里(👂)我们首(👞)先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也(🔻)出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨(⏱) 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己(🎇)隔离于(🈯)世俗,献(🧔)身(🔂)于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一(🥦)丝一毫(🔪)的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈(🔆)祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤(👎)裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列(🐑),开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥(🙌)好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结(🦋)局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会(🔂)为“聂文(🥇)”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级(😩)爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看(💊)着他们的哭与笑,缅(📅)怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘(😯)的大城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否(🌅)养宠物等一大批问题需要磨合…… 期待爱(⏮)情,似乎是最便捷的“避风(💤)港”。 可问题就出(🕋)在这 什么“告白(🌖)是小孩子做的,成年人请直接用(🚡)勾引。勾(🤴)引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路(🆚),变成(🤣)猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这(🌌)种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再(🏕)有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情(😗)都向你倾(🙊)诉出来,而你却把它们都从我身边带走了…(🐍) 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束(✊)般(🔈)的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束(🌩)般短暂,已(🤠)经是一个不可多得的避难所。 可很少人(🎱)能(🌔)懂得 这不是导演真(🌴)正想表达的结局。 更不是“爱(🏎)情”真正(🥑)的结局。 外人总会轻易(🦔)看见花(😦)瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了(😹)看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了(😾)看,是时代。 物质现实围剿爱情的时(🐯)代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾(💿)对数字媒体时代人类的精神状况进行(🌭)过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今(📯)人们则只考虑如何存(🙊)活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱(🐩)情纯洁性的无限拔高,以及对烂(🏍)片中虚假(💲)爱情的无限容忍。 都像是我们(🧕)反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍(📄);又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输(💏)给面包。 而是 爱情本就不应(➰)该成为(🉑)对(🥋)抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自(🍼)高分韩(🧢)剧《我的解放日志(🚥)》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是(🌷)一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都(✏)有其无法轻易解决的困境。 但至(♐)少。 一个更好的时(🚙)代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络(🔶) 编辑助理:李寻欢不作乐(🤛)
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故(⬇)事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣(🏹)扎一下,他要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴(🦏)随着欲说还休的(🌀)遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝(👔)合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆(🏧)大口,你(📸)便可以轻而易(🌾)举地看(🕚)到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人(🌰)潮汹涌中透露着声色犬马(🐣)。
我们中的绝大多数人(👜)都没这(💌)么好运。
我不知道自己被困在哪里(🚤)
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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