《午夜情侣视频》

这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港(🙃)片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧(🕯)月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装(🐤)寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才(🎄)是幕后凶手。真相一出，震惊香(🧙)港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋(🐄)杀罪(🐀)罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判(🥊)前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编(📼)的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片(🔇)”，但还是斩(🧐)获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限(🚈)制级别的(🍌)“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为(🤼)“黑马”。

它到底是怎么(🎐)做到的？换句话说，它(🌨)是如何在大众对案件(💄)已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？(👵)

这就要说到《正(⌛)义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开(🗣)两朵，各表一枝”的套路。

一边(🏏)展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两(🐢)个人的生活细节，借此凸显他们各自(🍛)的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两(🚸)个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这(🌄)两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐(🔮)文奇被缉捕归案，故(🤳)事正式转移到法庭后，《正义回(⛰)廊》才来到自己的主场：(🐖)在舞台一样的(🐚)法(💁)庭上，不断加入新的(🌡)角色，比(⛅)如记者、法官、律师、(⛑)各路证人以及陪审团。

从这(💒)里开始(🌸)，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断(🚢)，来讨论两名凶手(😭)作案时的可(👙)能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手(🍘)张显宗和唐文奇，分别上演(🍧)了“天才”和“白痴”的戏码。

这(🤨)么庞大的人群，集中在一起重(🌨)演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能(⚾)让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为(🏰)赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如(🎗)——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？(🏣)

倘若观众能主动去思(🈲)考导演抛出的(🦀)这(😶)些具(💌)体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也(🐈)更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正(🌛)义，同样(💑)也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证(🛑)人和供词为基础(👲)，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑(🌳)袋有问题、根本不可能杀人时，整(📀)个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪(🔪)。

作为观众(🐲)，很难不在唐文奇(👛)家姐声泪俱下时，对唐(📿)文奇的(🧀)作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判(🐮)过(🎭)程中所产生的同情，会不(🐋)会只是自己(🔴)一厢情愿的情(🍛)感投射？我们有没有可能被他和(😯)家姐的表演给骗了(💍)？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人(🥅)心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在(🕡)讲(🕒)述一个大(🔢)众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的(❔)认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点(🖇)的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁(🌤)是坏人(🔪)，越来越难以下定论(📬)。

稍(⏫)近一(➡)点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还(🙁)是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义(🙀)回廊》，它依旧有对类似主题的(🚅)回应(👩)：审判席上的(✔)两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的(🎚)，真相和正义到底是否可信？

这些电影(🛵)，从气质上来(🔃)说，有着一脉相(📓)承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的(😊)香港故事时，表(🦅)面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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