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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期(💡)话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周(🐟)凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲(🈵)萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但(🤾)警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两(🥐)项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的(💁)阻止合法埋葬尸(🈹)体罪判监(📚)一年，但因为他判前已被押将近(💏)2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正(🔮)义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面(🚠)，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型(⬇)电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是(💳)，它还在香(🤮)港电影金像奖上，拿下(😇)了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已(💻)经结案的凶杀案，被改(📹)编为限制级别的(💕)“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此(🕌)斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做(⏰)到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊(💗)》的故事结构。

在前(🙋)半个(🏋)小时左右，电(😧)影用(🍎)的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显(🌳)宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借(🆒)此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是(🌆)警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负(🐄)的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案(🚆)细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张(🔈)显宗和唐文奇被缉捕归(🐆)案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这(🤧)里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽(🚒)明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手(🥗)作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那(🤴)种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事(🚨)的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶(🥡)手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏(📟)码。

这么庞大的(⤵)人群，集中在一起(🕒)重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成(👭)了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在(🛡)“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能(😳)让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个(🐺)阶段，电影对观众(㊙)抛出了一(🆚)系列值得思考的问题。比如——

坏人(👄)会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众(📢)能(😂)主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由(🔩)自主地，被引导向电影更(🏍)抽象但也更有(🍔)价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同(🌭)样也很(🥍)模糊。

比如(💑)看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳(🐁)时，真相和正义就变得很可疑(🖥)。

在检控官(😬)朱爱伦，和游(🌎)嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以(🉑)新的证人(🤺)和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐(❓)文奇(🥀)的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉(🛹)弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众(🚼)，很难不在唐文奇家(👭)姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产(⭕)生怀疑，并对他产生同(😂)情。

但何爵天的(🌍)妙处在于，就在观众要对(🐚)这个嫌(🐁)疑犯产生同(🕖)理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情(🌛)愿的情感投射？我们有没有可能(🤭)被(📺)他和家姐的表演给骗了？

如果意识(🤹)到这一层，很难不脑袋发麻(🎯)：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的(🎲)表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案(👲)件时，仍然能够收(🏤)获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是(⛰)好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点(🍦)的经典电影是《拆弹专家(🚶)2》。

在这部片里，主角对自己到底是好(🥦)人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下(🈲)的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以(🐩)及由此衍生的，真相和正义到底是否可(💏)信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底(🤛)蕴(😠)。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表(🌬)面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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