最近有(🐊)两件事(🦍)让Sir陷入思考。 一、国产流水(🎚)线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一(😖)档票房冠军,上映7天接近(😭)1亿。 二、前不(🌵)久,号称年度爱情的(🐃)韩剧《二十(〰)五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可(🐪)去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起(📔)的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是(🦀)一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教(🌌)条与庸俗;慵懒时(🕉),可以浪漫而无序。 如(📲)今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦(🏉)灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上(💚)。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在(🐻)意爱情的人,或许是(👈)更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的(📠)恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同(⌛)样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖(💸) 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布(🎺)小白鞋。 为什么耳(🏳)机线总缠在一起,为什么布可以赢石头,为什么(🎒)一群(🐺)人要在不像(🥛)KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是(🐡)他们从未(🏆)遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解(🐖)。”廖一梅在(⛪)《柔软》里(🕦)如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和(🚒)我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里(🔳)那个经典的形容:(😯) 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可(💼)爱的小熊,浑身的毛(🌝)活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说(👂):‘你好,小姐,和我一块打(🎠)滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺(🈶)着长(🏂)满三叶草的山坡咕噜(🐃)咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人(📲)的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里(🚩)就结束了。 随着(🎄)时间推移,你准确察觉到“爱(🌩)情(📏)”在无可挽回地走(🙉)向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就(🌻)像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止(🌍)百万? “心动”不过自欺欺人(🈷)。 同居几年后(🍍),荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不(👶)合拍便成了恋情(🎠)的裂痕,愈久弥深(➰)。很多人说两人分手的节(🕎)点是“生活习惯不合”。你(🍴)要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜(💯)欢的书、游戏、电影也聊不(🚂)到一起。 但如果非要在(🍓)爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以(🍑)为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友(🤗)聊(📹)聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久(🥗)的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他(🔗)已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但(⛸)这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没(🀄)有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因(🐦): 它是浪漫的,更是清醒的(📨)。 分手那天(🤢),两人相当默契地(🗿)选择曾经定情的餐厅。 这种自欺(👱)欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情(🗜)侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍(🐾)”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因(🅾)。 但都不准确。 他们不再是(✍)爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们(🐢)首先学会的不是更关注对方,而是更(🃏)关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得(🌽)要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼(⏫)啸而(🔹)过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从(🥈)。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳(🤷)的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学(🏕)者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹(🛣)那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头(🚿),没啥好(🛬)坚持,别跟(⛄)生活呕气 正如两部作品(🌴)的结局(🏸)。 陈可辛、坂元裕二不约(😯)而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便(🛠)越怀念什(📑)么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我(😬)们能够拥有的(🐫)唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘(🚨)攘的大城市,独自一人居住在十(👬)几平米的卧室,面对两三个完全陌(🍄)生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大(🛢)批问题需(🛫)要磨(🈚)合…… 期待(👘)爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这(♿) 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本(🈸)上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理(🐴)由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有(👀)的浪漫(🚂)都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再(👲)有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走(🤩)了… 而如果用《花束般的恋爱》中(🥜)的说法,这种状态是“燃(💷)烧殆尽症候群(🦁)”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避(🗳)难所。 可很少人能懂得(🎗) 这不是导演(🍉)真正想表达的结局。 更不是“爱(🗡)情”真正的结局。 外人总会(💕)轻易看见花瓣(🤢)的衰败,花朵的凋(😇)零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情(🏌)的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状(🤩)况进(🕛)行过分(🏳)析: 过去人们(🥑)关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事:(🎙) 对(🐔)优秀作品中爱情(🍌)纯洁性的无限(🤭)拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中(🐢)男主为提高职场竞争(🏋)力,迫不得已拿起成功学书籍(🕘);又为挽留爱情(💠),迫不得已提出结婚的(📘)绝(🏊)望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面(🥏)包。 而是 爱情(🆘)本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段(👊)台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无(🍚)法轻易解决的困境。 但至(👞)少。 一个更好的时代,应该让我们接纳(🎛)不同姿势的“挣扎”,不同结(🛵)果的“爱(🕚)情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻(🧚)欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永(💜)远有一道(💁)视线在注视,有一股力量在支持(✏)。
箭在弦上,山音麦突然又(⛸)想挣扎(🏥)一下,他要(🔑)求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休(🔯)的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它(🚁)似乎是黄金时代、铝合金时代,可(🎑)只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林(🆘)见东一同穿过狭长的(🎡)小巷,人潮汹涌中(🤕)透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里(✊)
直到有一天我能够大叹“这才是人生(📶)啊”
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