最近(🗼)有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水(🗾)线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异(😑)地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主(🏯)最(🔹)终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很(🥣)复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去(🛒);怒打一星也不全是嗑(🚒)糖上头(💗),后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒(🏒)饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情(🎤)”作品,以及它们引起的舆论(🍣)。 大致能发现 过去(🍵)提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以(✖)超越教条与庸俗;慵(👹)懒时,可以浪漫而(👗)无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速(😧)凌驾(🐲)于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过(🕍)往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯(🕑) 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们(📌),恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂(🎐)元裕二编剧(💛)的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将(🧥)晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么(🛁)布可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇(💁)到过的(🎯)“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱(⏭),遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一(🆖)梅在《柔软》里如此(👼)形容“了解”的(🥢)重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于(📭)是,他们恋爱了。 看着他们目若秋(⏯)水的眼(🛁)睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着(👔),对面(🏅)走来一只可(💽)爱的小熊,浑身的毛(🧢)活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和(🐬)我一块(👑)打(🔞)滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着(🖇)长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了(😑)一大天。你说棒不棒? 可以是(✔)春天。 可以(🤖)是夏天。 总之,TA即将成(🏹)为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时间推移,你(😂)准确察(🎃)觉到“爱情”在无可挽回地走向(⛸)消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德(😤)昌,但,全(🖲)世界同时喜欢这(🦁)两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几(🎠)年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不(🔱)合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多(👨)人说两(📍)人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要(📚)熬夜加班;你想周末约会,他要(😴)出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要(🌮)在爱(🎪)情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以(🤖)为是山音麦的(🅰)“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩(🆖)。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某(💏)个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花(💯)束》的“BE”并不让人反感(🦇)的原因: 它是(😵)浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默(📍)契地选择曾经定情的餐厅。 这(👻)种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇(📐)。 直(🐅)到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如(💏)此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们(🎪)之前的职业(🐼)生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、(🍫)男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我(👫)们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在(⬜)《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金(🗑)泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱(🕘)情。 但现实呼啸而过时不(🕐)讲一丝一毫的(🐏)道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·(🍬)爱》中对这(🏄)种“背叛”的描写更(🎀)赤裸(🔣)。 初始,两人都满脸纯(🧠)洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字(🏻)街头。 向左向右(🏣)无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲(🙄)望。 世界本就邋遢(🤥),还有什么(🔄)可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选(⏯)择让他们重拾纯洁——孙纳(🚇)还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么(📷),便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待(🆓)遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自(🍈)一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是(✍)否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合(🔡)…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第(🥘)一步,抛(👹)弃人性,基本上来说是三种套路(🐉),变成猫(🆖),变成虎(🎗),变成被(🍸)雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把(🐭)这种消失的东西形(🤷)容为(🤬)“浪漫”。 我(🔑)所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可(🔱)能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情(😈),我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如果(🧗)用《花束般的恋爱》中(🕤)的说法,这种状态是“燃烧殆尽(💱)症候群”患(🍆)者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽(🥢)明忽暗(😴)的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般(😎)的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般(📵)短暂,已经是一个不可多得的(😮)避难(🥛)所。 可很少人能懂(🍊)得(🤖) 这不是导演真正想表(♊)达的结局。 更不是“爱情(🖤)”真正的(🏄)结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活(⬇)。 往大了看,是时(🏷)代(🏹)。 物(🚹)质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲(😾)曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美(🚇)好的生活(♌),其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对(🏝)烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反(💀)应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱(🌝)情,迫(💠)不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就(🚌)不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想(😔)起最近印象深刻的一段(📑)台词。 来自高分韩剧《我的解放(👉)日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真(🔪)的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个(🎣)时代都有其无法轻易(🔍)解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网(🎛)络 编辑(🌳)助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为(🔦)她知道,自己背后永远有一(👯)道视线在注视,有(🔨)一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一(📹)下,他要求婚——觉得(🧤)结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎(🏺)是黄金时代、铝合(⬜)金时代,可只要这头(📆)巨(💖)兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到(🕒)它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长(🧛)的小巷,人潮(🛣)汹涌中透(🚳)露着声色(😝)犬马(👶)。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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