《亚洲五十路中出在线播放》

日韩两大女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召(😺)唤也不再是激昂的“走上人生巅(🌆)峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热(👟)衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种(💭)远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭(📀)，酿酒，温和地动摇了很(⛹)多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时(🥉)分飞翔]，也是这一(💎)挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事(♌)，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术(😅)大学(👼)的美术学部，最(🐆)初(🥩)是AOI株式(🌀)会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲(🖼)洲新(🔄)人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部(🔹)半自传式的(♑)作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电(🚽)影最(⏰)吸引人的，当(💥)然是两位女主(🏏)角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的(🚪)老三香田(🌟)千佳，笑起来是(🐥)水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气(🕑)十足的(💵)实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影(🤖)后。

日韩(🗽)两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂(📁)田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙(🚯)碌(😬)，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事(🈂)对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如(🥛)此拼命工作，是觉得这份工作干(📳)不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲(♿)生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往(😟)火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保(🌱)持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现(😅)状：一团糟，但又不知该如何是(🖤)好，潦草地处理后继(🐈)续往(📳)前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的(🍟)反抗(🧑)和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己(🗑)点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定(🙅)一起去砂(📿)田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但(🚰)是时间还没有定，清子觉(😓)得那就应该(📣)立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童(🗺)铜像，这是最能代表茨城的两处地标(🍚)。

原本想着逃离城(💱)市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂(🗓)田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们(📑)都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵(🐏)架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭(😜)。砂田打开冰(🌔)箱，发现里面(📬)全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不(🔼)是想象中的理疗所，而是另一(🏿)个修罗场。她实在(🆘)不想留下来听(🗝)母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还(📘)说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔(🦆)，举止不羁的怪阿姨。从(👶)家里到酒馆，无(📄)论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中(🔮)茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起(🔟)过去那些伤心的(🕞)往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的(♈)情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个(🐞)人。

第二天(🎍)，砂田去养老院(🥇)看望奶奶。奶奶认出了砂田(🛡)，对她说：“我很努力地(🌯)活着，但是不知道努力活着(🎵)有什么意(🆘)义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打(🤘)点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓(🛸)手。这样的时刻，就是努(🕐)力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿(🌤)出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑(🚰)了。

导演说这个(📄)片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可(🛹)以携(❔)带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她(✳)却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不(🙁)清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节(🧑)目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充(👎)满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她(🍶)不得(💟)不每天带着面具，将自己藏在(❌)光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不(🏛)清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认(😘)面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂(🥔)田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终(🖱)的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱(🌇)乐部]式的反转：(🚴)砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一(✖)个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己(📵)。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂(🔩)田一人。

烧脑不是这个(♏)反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一(🏵)面，都投(🏎)射在(🏷)了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的(🚄)老家茨城充满好奇。在她身边(🔑)，更凸显了砂田的百般不自(💠)在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与(🦕)傍晚，热情(🛣)洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之(🛑)前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画(🚞)簿上，画(🙌)着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡(🥢)的风景和情感的包覆，有时候并不一(🌚)定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下的(🍽)自我与被遗(🌵)忘(🚫)的自我一同踏上(🦏)旅途，在疏离与密(🕙)切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦(🛣)弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂(📰)田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是(🗯)这么理解的：“30岁左(😊)右的时候，不就是(🌼)很容易动摇的时期吗？(📻)是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清(📱)浦两人的合体，就(🈲)是导演本(⌚)人。她说：“我想表(✖)达(⏯)的，不是单纯的快(📱)乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之(🗻)间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、(🚔)无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡(🗡)野风光，但两部电影在主题(🍍)上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去(🔍)了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往(🤱)的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活(🍉)也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现(🎅)在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更(🎡)幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不(🥁)同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉(🦍)伤痂，也是一种愈合。

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