时代真的变了。 大城市的吸引力日渐式微,社畜受锤,苦不堪言。 内心的召唤也不再是激昂(🤜)的“走上人生巅峰”,转而低语着“到农村(👆)去,到农村去”。 近些年,这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多,特别是日本。 [哪啊哪啊神(🌉)去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪],它们热衷于展示一(🤫)个令人向往(🈳)的异世界,介绍各种远离都市文明的原始职业,伐木,做饭,烧炭,酿酒,温和地动摇了很多年轻人的决心,其作用和致幻剂无异。 去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔],也是这一挂的。 但它却(🦖)很特别,因为不同于以上那几部电影,它是反套(📰)路的。 看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事,却透过叙事的巧思让电影不落窠(🎠)臼。 [在蓝色时分飞翔(➿)]的导演是1982年出生的箱田优子,毕业于东京艺术大学的美术学部,最初是AOI株式会社的一名广告导演。 这部电影她的长片处女作,也是一部半自传式的作品,前前后后仅拍摄了12天。 ▼ * 下文涉及(💑)剧透 这部(🔛)电影最吸引人的,当然是两位女主角。 夏帆,日本清纯派女神,纤婉出尘,[海街日记]里我行我素的老三香田千佳,笑起来是水蜜桃(🙁)内味儿,甜; 沈恩京,灵气十足的实力派,17岁拿大钟奖最佳女配,20岁拿(🕒)艺术大赏(📖)影后,2019年去日(⛄)本发展又拿了电影(👷)学院奖影后(🏢)。 日韩两位女(♊)神,首(🏻)度搭档,全程对手戏,养眼(🗜)系数满格,看就完事儿了。 砂田(夏帆 饰),一位在东京打拼(🅿)的广告导(🔕)演。每天忙碌,看似充实,实则内心空虚,生活荒芜。 同事对她的评价是:你太拼了,真怕你哪天停下来之后会死掉。 她对生活是极度悲观的,之所以如此拼命工(🗺)作(🐹),是觉得这份工作干不了多少年了;她不想要孩子,因为就算是亲生骨肉,也不一定能聊得来,何苦让自己往火坑里跳。 她虽然结婚了,但(📝)却背着丈夫和同事保持床伴关系。 乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带,这两个细节都在暗示着砂田的(🐶)生活现状:一团糟,但又不知该如何是好(😁),潦草地处理后继续往前。 在KTV唱(🚾)破嗓子(🤬),在餐桌(🖖)上把自己灌醉,瘫在(💇)街边不省人事,是她对生活仅有的反抗和发泄。 某个(🍹)休息日,砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。 清浦的性格和砂田完全相(🦏)反(🍞),她大大咧咧,外向善言,穿着一双人字(🤣)拖,头发总是湿漉漉的,聊到兴起就为自己点上一支烟。 清浦买了一辆二手车,两人决定一起去(🏸)砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自(🌚)己的奶奶,但是时间还没有定,清子觉得那就应该立刻出发。 砂田是茨城乡下长大的孩(🤧)子,和奶奶一起生活,每天在草地和农(🧀)舍之间流转。她们一路上路过(☕)了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像,这是最能代表茨城的两处地标。 原本想着逃离城(😶)市的高压回到乡下,舒缓身心,调节自我,怎料回到老家也不得安宁,仍有一堆糟心事在(🐈)等(🎋)着砂田。 两人到家的时候,狂风骤雨,砂田的母亲恰巧又不在家,她们都被淋湿了。 进屋后砂田发现,父亲心血来(🌄)潮迷上了老古董,家里(🍦)摆放着各种动物的标本,还有一把武士刀。母亲觉得他不(🆙)务正业,两人(💣)为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。 还有举止怪异的哥哥,老大不小了仍是家里宅;母亲一边吃泡面一边看(🔡)电视剧,她不想做饭,家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱,发现(🌁)里(📤)面全是冷藏的速食食品。 砂田这才发现,老家并不是想象(🌗)中的理疗所,而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的(🥇)抱怨和诉苦,眼看情况不妙,就暗示清浦该离开了。 可是清浦却想要留下来,还说外(🎷)面下着大暴雨,走不了的。 晚上的时候,清浦突然想要喝啤酒,但是家里没有,两人只好顶着(🈷)雨去最近的酒馆。 乡下的酒馆,就(🍱)是什么人都有(🐝),满嘴黄(🍲)段子的油腻大叔,举止不羁(😍)的怪阿姨。从(🚊)家里到酒馆,无论在哪砂田都觉得不自在,停留的时间越长只会让她越厌恶(🛩)。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子(🐶)吧。 因为(📙)心情的缘故(Ⓜ),砂田还不断想起(🌃)过去那(🍤)些伤心的往事(☔):看见卡车(🙀)飞驰而过撞(👥)到(🙅)一只麻雀,就会想起母亲曾经开车碾过一只狗;想起小时候养过一只小猫咪,后来被父亲赶走了。 砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情感,只有清浦随时看起来都是无忧无(🔘)虑的开心模样,仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。 第二天,砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田,对她说:“我很(😶)努力地活着(💤),但是不知道努力活着有什么意义。” 话(🏩)虽如此,不过(👏)当砂田对奶奶说,“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情,甚至搓了搓手。这样的时刻,就是(🖤)努力活着的意义。 等奶奶看见砂田拿出DV,又会下意识(🤗)地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞(✝)给她的私房钱(😔),两人都开心地笑了。 导演说这个(🐹)片段是全片的出(📽)口,一些稀松自然的动作,可以携带着最私密最细腻的情感,代替角色发声。 砂田从始至终没有说出口的爱与关心,观众们都听到了。只有在奶奶面前,她才像个孩子(💦)。 当砂田和清浦要离开的(🔴)时候,镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走,她却说用不着了… ▼ 砂田和清浦在蓝色时分驱车上路(🦓),看上去似乎要比刚来的时候开心一点。 砂田透过车后窗,不仅看到了清澈透(😢)蓝的天空,看到了乡野的风景,也再一次看到了小时候的(🌛)自己。 旋转,跳跃,一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分,在田埂上轻盈飞舞,在跟自己挥手告别。 现在和童年,砂田(🐷)和女孩的蒙太奇,在电影中反复(🎖)出现,还加入了顽皮的(🏚)综艺节目音效,既表现了砂(🐐)田不忘儿时的纯真,也说明了在砂田内心,还(🤢)存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让(🌉)她不(📁)得不每天带着面具,将自己藏在光怪陆离(🤳)的假面下。 这时电影最精彩的部分开始了。最后三(🎖)分钟,转折(🛂)出现了。 电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour),一天之中会出现两次,指的是日出之前和日落之后那一小段时间,天空会呈现最大密度(🎿)的(🔲)蓝色,时常让人分不清是凌晨还是傍晚,也是只能辨认面对面的(😳)人的(🐧)轮廓但是看不到表情的剪影时刻。 蓝色时分,正是砂(🔔)田迷惑矛盾的心理状态,亦如她人生中无法找准自我定位的阶(➿)段(🛑)。每天忙忙碌碌,不知身在何处,茫然孤立无助。 借助这个贯穿电影始终的意象,电影的最后(🏇)十秒是(💫)一个(🍭)类似于[搏击俱乐部]式的反转:砂田扭头看向驾驶座的清浦,发现那个人就是自己。 然后,电影闪回了之前两人在一(💳)起的很多片段,让观众快速回忆并且理解,清浦只是砂(⚡)田(🎿)想象出来的(⏯)一个朋友,一个与自己性(🔢)格完全相反的朋友,实则是被压抑着的另一个自己。 在电影的最后一个镜头中,我们可以看见,车里只有砂田一人。 烧脑不是这个反转的目的,和解才是。 导演把砂田最纯真无邪的一面,都投射(🈺)在了清浦身上。她直率开朗,脸上始终挂着笑容,对砂田的老家(😺)茨城充满好奇(🙍)。在她身边,更凸显了砂田的百般不自在。 砂田和清浦,就像分不清的凌(🔈)晨与傍晚,热(🏢)情洋溢接纳一切的清浦是凌(🛋)晨,阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分,都在同一天,都是同一个人。 这个突如其来的转折,在(🍌)之前的某些场景曾(🌯)埋下过伏笔,最明显的一(🏤)处是:(🦆)在砂田小时候的图画簿上,画着清浦的样子,那是她想成为,却无法成为的样(🦄)子。 和解与救赎,不能完(👉)全依靠外在的赐予,故乡的风景(📬)和情感的包覆,有时候并不一定起作用。反之与自我的调解,才是最有效(📌)的。让当下的自我与被遗忘(🍽)的自我一同踏上旅途(🔼),在疏离与密切间,磨(🔴)合出最(🚿)真诚的自我。 我们(🏙)有(🎬)时候会懦弱到无法接受自己,这倒是值得一试的(⬅)办法。 对于砂田这个角色,和她岁数差不多的夏帆是这么理解的:“30岁左右(🏎)的时候,不就是很容易动摇的时期吗?是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟(♑),其实还是一无所知的(🎮)阶段,那就是人生的‘蓝色时分’。” 而砂田和清浦两人的合体,就是导演本人。她说:“我想表达的,不是单纯的快乐,而是一种在故乡和家人,在大人和孩子(🧜)之间动摇的感觉,我(🕜)喜欢那些潜藏在日常生活中的(🍹)悲剧和喜剧。” 那些琐(💜)碎的、可爱的(🤘)、黑暗的、美好的、无法割舍的,都留在了那年茨城夏日(👪)的乡间,在蓝色时分,等待着被发现。 ▼ 有些人会把[在蓝色(🔓)时分飞翔]称(⏫)作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事,远离城市生活,赞颂乡野风光,但两部电影在主题上,其实有着不小的区别(👫)。 城市生活(⛽)让主人公砂田和妙子都失去了很多,年少的执着与天真也消磨殆尽。 [岁月的童(📛)话]中的妙子,在回忆过去的生活中,想通了(👙)当下的问题,在生存与(🏪)理想间找到了平衡;而[在蓝色时分飞翔]中的砂田,过往的生活并没(🚷)有帮到她(🆕),而(🈹)是向她展示了其实过去的生活也很糟糕,甚至比现在更糟糕,以此来让她感到知足。 人们寄希望于过(📛)去来治愈现在的自己,可却忘记了,过(🤽)去同(🍯)样有着一个更脆弱更幼小的自己,等待着被现在救赎。 虽然都在愈合,只是方式不同。等伤痂自然脱落,是一种愈合;勇敢地揭掉伤痂,也是一种愈合(🤳)。
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