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这部香港“三级片”，不愧是(🍌)年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回(🐤)廊》。

故事(🌓)改编自发(🐻)生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的(⚡)同(⚡)伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯(📹)亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案(🕰)”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小(🈶)时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一(🎧)致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体(📁)罪判监一年，但因为他判前已(🥩)被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为(😰)对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三(💒)级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本(🏢)片投资仅为1000万），在同类型(㊙)电影里，属于特别突出(😉)的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最(🛐)佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最(📻)佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成(🤖)绩，难怪香港媒体把它称(🧖)为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对(🌪)案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省(🎙)？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐(🍛)文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两(📗)个人的生(🏜)活细节，借(🕋)此凸显(💾)他们各自的精神(💮)状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方(🛁)探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点(🏞)，就是对(🍶)凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一(🙂)起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样(🍟)的法庭上，不断加入新的角色，比如记(😆)者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开(🍺)始，电影才真正开始叙事(🔎)各方的角力(🤦)。

导演何(🍪)爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽(🎍)明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时(🙎)候彰显清晰。

他并不满足于(🥢)《十二怒汉》和《罗(✋)生门》那(🔁)种基本上仅限于局外人的视(🍽)角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的(💍)戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演(🌖)、讨论和推断案情细节，让法庭(🔫)变成(🃏)了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人(💮)到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理(👗)解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有(📡)价值的核心(♿)诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实(👙)很(⤴)模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳(🤓)时(🕢)，真相和正义就变(🌐)得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不(🥨)断地以新的证(🐝)人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐(📆)上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑(🙋)袋(🏞)有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风(🏐)向，更是彻底地吹往无罪。

作为观(🕔)众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处(🏺)在于，就在观(🆑)众要对这个嫌疑犯(🤧)产生同理心时(🙁)，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们(🐰)在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿(➖)的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到(🔙)这一层，很难不脑袋(🧟)发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽(🍲)动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一(🐲)个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个(❕)特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来(🗻)越难以下定论。

稍近一点的经典电影是(🐰)《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应(🎋)：审(🐾)判席上的两个人，到底谁才是真凶？以(🚯)及由此衍生的，真(👦)相和正义到底是否可信？

这(㊗)些电影，从(🕙)气质上来说，有着(👺)一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情(✔)耸动的香港(🖕)故事时，表面上看是对警察、(👒)律师、罪犯的(🎥)身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层(✨)追问。

苗子

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