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日韩两大女神首度合作，养眼又治愈

时(🕖)代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神(🎇)去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的(🈯)眼泪]，它们热衷于展(🌛)示(🤳)一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原(📵)始职业，伐木，做饭(✡)，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻(✌)剂无异。

[哪啊哪啊神(🧑)去村]

去年最(💊)新的日本电影[在蓝色时分飞(💊)翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却(🕢)很特别，因为不同于以(🆎)上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求(🎲)安慰的(🤬)老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田(🙏)优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是(🗞)AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人(🐴)奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是(🏔)一部半自传式(💯)的作品(🐒)，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香(🐊)田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿(🔖)，甜；

沈恩京，灵气(🤮)十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系(🐥)数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位(🧀)在东京打拼的广(💠)告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了(💪)；她不想要孩(➡)子，因为就算是亲(❌)生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发(🧙)和随意(🐞)塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但(🛒)又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前(🚚)。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田(🚩)约好(👨)朋友(💂)清浦(沈恩京(🌒) 饰)小聚。

清浦的性格和(🔷)砂田完全相反，她大大咧咧，外向善(🚷)言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划(🍩)要回老家看望自己的奶奶，但是时间还(❤)没有定，清子觉(🐈)得那就(🥗)应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转(🎳)。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是(🍇)最能(🌩)代表茨(😢)城的两处地标。

原本想(♋)着逃离城(🈸)市的高(🕙)压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事(🖨)在等着砂田。

两人到家的时候，狂(🚉)风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父(📯)亲心血来潮(⛔)迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架(🦂)。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的(🌴)哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂(🕦)田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发(😒)现(🗄)，老家并不是想象中(🚹)的理疗所，而是另一个修罗场(🏼)。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情(⚓)况不妙，就暗示清(🔺)浦该离开了。

可是(🛥)清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚(😯)上的时候，清浦突(🌶)然(⛎)想要喝啤酒，但是家里没有，两人只(😬)好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁(🔌)的怪阿姨。从(🚕)家里到酒馆(🏫)，无论在哪砂田都觉得不自(🥃)在，停留的时(🔐)间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样(🚰)子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起(🔯)过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交(⛵)织又无可奈何的(😌)情(🏳)感，只有清浦随时(🦋)看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出(🎄)生在茨城的那个人(🎺)。

第二天，砂田去养老院(🖲)看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话(🎭)虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的(🏼)表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义(🈯)。

等奶奶看(🔽)见砂(⛎)田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她(🥛)的私房钱，两(🏝)人都开心地笑了。

导演说这个(🥣)片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以(🐮)携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂(🏈)田和清浦要离开的时候，镜头再一(🚌)次对准了砂田的鞋子(🈹)。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了(👝)…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟(😸)自己挥手告别(🐯)。

现在和(🌷)童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电(🔖)影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明(🚦)了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂(🎯)。只是驱去复返的(🍺)都市生活让(🐞)她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离(🎽)的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折(🎷)出现(📒)了。

电影中反复出现的“蓝色(⤵)时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓(🌾)但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾(🚪)的心(🌨)理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知(📪)身在何处，茫然孤立无助。

借助这个(🍫)贯穿电影始终的意(🛐)象，电影的最后十秒(✒)是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了(🔱)之前(🍮)两人在一起的很多片段，让观众快速(🙎)回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着(🤠)的另一个自己。

在电影(🚾)的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反(♈)转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清(✍)浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧(🌰)犬的砂田是傍(🦐)晚。但都是蓝色时分(🐕)，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些(📅)场景(🕘)曾埋(🐳)下过伏笔，最明显的一处(📎)是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦(Ⓜ)的样子，那是她想成为(🤒)，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的赐(📶)予，故乡的风景和情感的包覆，有(🖋)时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这(🌫)个角色，和她岁数差(🧙)不多的夏(📮)帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各(🗨)样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一(🐔)无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜(🥒)欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了(📉)那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月(👡)的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市(🎓)生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不(😘)小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的(💴)执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在(🧦)生存与理想间(💆)找到了平衡(📭)；而[在蓝色时分飞翔]中(🧗)的砂田(🍵)，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚(🧤)至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过(🐺)去同样有着一个更脆弱更幼小的(🎲)自(🆑)己，等待着(🌛)被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也(🔳)是一种愈合。

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