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2000-2019，这二十年，日韩电影的平稳与突进

1990年代，日本电影和(🦃)它的经济(📅)一样，进入平缓(🏼)发展期。

这股平缓一直延续到新世纪的头(🚘)二十年。

新晋导演对表现时代(🔧)和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的兴趣，像五六十年代(🚔)，社会变革期的重大艺术运动没有(🧟)再出现。

与之相近的韩国(👔)，则因为经济持续处于上升阶段，社会结构仍有很大变(🛳)动，电影发展则进入了一个黄金期，一批九十(⏮)年代中后期出(🌵)道的导演，在这二十年里，崭露头角，丰(📡)满羽翼，创作出具有(⏪)鲜明个人风格的电影。

今天，第26届美国演员工会奖(SAG)上，[寄生虫]获得电影类最(👤)佳群戏奖

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日影迭代

如果要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年，日本社会的寓言，那么深作欣二(🔜)的[大逃杀]必然(💕)当仁不让。

在这部影片中，日本经济发展饱和，失业问题加剧，学生叛逆与暴力问题严重，政府想出了每年挑选一个班级的学生进行荒岛(🎉)逃杀的游戏，以训教和激励学生。

游戏不可能成真，但对日本社会发展和年轻人生存问题的担忧，在这二十年里，一直弥漫于日本社会和电影中。

[大逃杀]

温和如是枝裕(🌸)和，一直在家庭的维度里，讨论日本人及社会的种种撕裂；疯狂如园子温，着迷于病态的人性和社会怪象；客观如山下敦弘，真(👫)实再现年轻人的颓废和慵懒。

日本电(⛄)影界，园子温这(🔻)种导演怪咖其实也不少见，他们的电影曾被电影学(🌄)者称为“异色电影”(园子温在[在无爱之

本质上，这些导演的作品遵循了日本电影的一个传统——向内(🛃)观察(⬇)和揭露国民性，随着时代，变换具体讨论的问题和故事讲述的形式。

历史上，日本电影在(🍠)经(🥍)济与社会发(🥂)展的重大转折期，都出现了电(🤖)影的变革性运动。

从上世纪八十年(🐘)代末至今，随着日本社会发展趋于稳定状态，几乎没(🔒)有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营，在(🌛)自己的世界里编织关于日本社会(😳)的故事。

这二(📓)十年似乎是缺少叛逆的二十年，人们在平稳中陷入个人主义的(👟)茫然和癫(🚜)狂，没有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。

七八十年(🤣)代出道的导演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑泽清，进入2000年以后，分别创作了[千与千寻]、[阿基(🔜)里斯与龟]、[宛如阿修罗]、[即(⬜)使这样也不是我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎骏仍保持罕见的创作力外，其他人已无法与他们在九十年代的鼎盛(🏮)期相提并论。

黑泽清同样被称为异色电影导演，作品多为恐怖、惊悚、心理悬疑类，挖掘现代(💕)人诡异的一面(黑泽清于[散步的侵

九十(🐄)年代进入创作期的年轻导(📸)演，创作视野和斗志不如他们的前辈那样(💑)，富有持续性生命力，多(😳)数很快即进入一种疲态，甚至销声匿迹。

冢(🛴)本晋也、岩井俊二、矢口史靖(🛠)、行定勋等，虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演，但并没有(🎡)形成超越时代的艺术表达。

2000年以后进入创作高峰期或出道的(👨)导演里，是枝裕和、中岛哲也、园子温、李相日(💟)、萨布、三谷幸喜等(🌍)，艺术风格都十分突出，专注于表达日本社会的当代问题。

但是他们中，除了是枝裕和去年因(🕶)为[小偷(🦗)家族]获得戛纳电影节金棕榈奖，被更多影迷关注(💝)之外，其(🖍)他人都只在本国或某一类型影(😦)迷群里受到追捧。

整体而言，这二十年的日本(🎵)电影，不像上世纪五十年代到八十年代初那样，备受国际青睐。

[小偷家族]

这二十年也是一个缺乏作者性原创的二(💟)十年，漫改及畅(💓)销小说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等，都是从漫画衍生出来。

日本电影与(🔛)漫画和小说的(📊)关联向来密切，对它们进行(💂)改编的历史由来已久(🏹)，但从未像现在这样，几乎成为一种主流。

新生的导演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导(💰)团队。

如果要用一句话来形容这二十年的(📻)日本电影，那就是佳作不断，整体平庸。

作为日本电影迷，肯定每年都会看到令自己心动的作品，但长期关注下来，多数作品又表现出(🎂)极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保守、(🎀)陈(🛂)旧。

作为漫改电影高峰之一，时隔6年后，[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映(🗄)

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韩流来袭

2000年前夕，对于韩国电影，有两件事情不得不提：

一是韩国电影人发起的光头运动，反对政府削减电影配额和放开好莱坞电影进入韩国市(📸)场；二是电影[生死谍变]上映，刷新当时韩国电影票房纪录，引起轰(👜)动。

前者迫使韩国政府继续维持电影院每个放映厅，每年必须放满146天本国电影(💼)的规定(📒)(这一配额规定在2006年被缩减一半)；后者刺激了韩国电影的商业发展，如同[英雄]之于中国(🔶)内地电影市场。

[生死谍变]

电(🔫)影市(🥈)场的繁荣必然与经济发展相关。

拍电影，对导演来说是创作，对电影公司来说是一(🚪)种投资。只(⭐)有经济繁荣了，资本才会增加。

1990年代中后期，虽然遭遇亚(😠)洲金融危机，但韩国经济仍然处于上升状态(🏬)，城市化和人民生活水平提高，客观(⛄)上为电影的发展(🎶)创造了有利时机。

正是在(🦇)这个时候，韩国商业和艺术电影并(🔸)立(🧑)前行，走出(🦂)国门。

2001年及2002年，爱情喜剧[我的(🅱)野蛮女友]在中国和日本爆红，此时，韩剧、韩国(🚟)音乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间，韩流成为年轻人追捧的热点(🗂)，偶像文化的风靡程度(🎫)完全盖(🥖)过曾经的日本和中国香(👭)港及中国台(🍨)湾的流行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在，这种影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流行音乐和综艺节目的热度相提并论，但韩国电影乘着这股东风，也进入了高速发展期。

商业电影在本土开花，文艺电影打(🏏)开国际市场。在这20年(😚)里，朴赞郁、李沧东、奉(🏫)俊(🍘)昊、金基德、洪尚秀五位导(🔬)演，在国际电影节上大(😈)放异彩。他们在(✊)类型化、作者性、风格性、艺术性与现实性(🔎)方面，做出非常不同的探索。

洪尚秀一直活跃在小众文艺电影领域，创作速度惊人，题(👹)材高度统一。常有人拿他同侯麦的创作风格进行对比

朴赞郁的复仇三部曲(🤠)——[老男孩(🐂)]、[我要复仇]、[亲切的金子]，残酷凌厉地表现人间惨剧，电影语言简洁有力；

他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷，善(👿)于自编(💖)自导，对类型叙事进行突破，关注底层的荒诞，他的[杀人回忆]几乎成为中国当(🐪)代影迷的《圣经(🥑)》；

金基德则是(👳)这群导演中的异(🕰)类，以孤独绝(✨)望的姿态，表现人与人关系的脆弱和疯狂，他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片，温柔与暴烈并存。

朴赞郁是韩(🅰)国类型片领域的作者导演，其电影以缜密的叙事、跌宕的情节、独到的构图，引人入胜，发人深省(朴

李沧东是作家出身(❇)，更加注重挖掘小人物的(🏚)心理状态，通过社会事件，捕捉他们身(🚊)处其中的无奈和抉择；

洪尚秀则是一个完全游走在主流电影之外的人，永远(🏙)只拍男女对话、喝酒，没有惊心动魄的大事件(🚼)，只有普通人(🛐)焦灼逃离生活后，又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉(😩)俊昊如今已是在国际创作(🌴)的大导演，但客观来说，他们在国际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子]，远不如(🙅)在国内拍摄的电影更有神韵。

“桃总”参演的[雪国列车]

韩国本土商业片，在这二十年里已经发展出成熟的(🏀)制作体系，爱情片、动作片以及揭露现实的剧情片等，在中国影(💚)迷群体中极度受到追捧。

[太极旗飘(🕔)扬]、[假如爱有天意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、(➿)[釜山行(😙)]、[哭声]等等，几乎只要深入(🕣)进去，就能在(🥩)里面发现电影宝藏。

这些影片有其独特(🤤)的故(🏛)事背景、叙(🎞)事结构和动作设计，对于国外观众(😜)，尤其是文化相近的中国观众，自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片，更容易引起广泛喜爱。

2018年火爆异常的恐怖片[昆池岩]

最后，也必须(🔋)冷静下来对待韩国电影，因为及至今日，韩国电影虽然看上去还十分有活力，但(🐃)创作上的疲态已经非常(🍯)明显。

五大导(🐴)演之外，目前还没有可以接力的新(🐸)生代导演出现；商业电影的创作更是(🍘)逐渐走入模式循环(💃)，如同当年的中国香港电影和这(🧛)二十年的日本电影(📲)。

这可能是电影创作和发展的一种规律。

永远期待打破规律(🧛)的人出现。

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