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日韩两大女神首度(📝)合作，养眼又(🦕)治愈

时(📂)代真的变了。

大城市的(😋)吸(🙋)引力日渐式微，社畜(🈺)受锤，苦不堪(🎴)言。

内心的召唤也不(📰)再是激昂的“走(🐙)上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊(🌐)哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做(🔃)饭，烧炭(🆖)，酿酒，温(😺)和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分(🍘)飞翔]

但它(🕟)却很特别，因为不同于以(💪)上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞(🔔)翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告(😍)导演。

去年上海国际(🤚)电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透(📐)

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本(🎶)清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行(🍼)我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃(🌏)内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后(🔄)。

日韩两位女神(✒)，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内(🥈)心空虚，生活荒芜(💷)。

同事对她的评价是：你太(⭐)拼了，真怕你哪天停下(📏)来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工(🕋)作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算(🐊)是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背(📕)着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处(🏂)理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对(🥁)生活仅有的反抗和发泄(➕)。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰(🔑))小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖(🔸)，头发(📎)总是湿漉漉的，聊到兴起就为自(✌)己点上一支烟。

清浦买了一辆二手(🧞)车，两人决定(🎣)一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己(⛩)的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之(🏘)间流转。她们一路上路(🗡)过了(😂)石冈的狮子头展望台和(📆)牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想(🗻)着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆(🦌)糟心事在等着砂田。

两人到(⛏)家的时候(🔍)，狂风骤雨，砂田的(🦍)母亲恰(⛱)巧又不在家(🌄)，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心(🔶)血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他(💖)不务正业，两人为此没少吵架(📈)。反(🦑)倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留(👎)下来听母(⏩)亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨(🈸)去最近的酒馆。

乡下的(✍)酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自(⌛)在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是(😇)导演本人记(⌚)忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见(🚜)卡车飞驰而过撞到一(🕟)只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小(🤵)猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈(🍹)何的情感，只有清浦(🤓)随时(👗)看起来都是无忧(🛬)无虑的开心模样，仿佛她才应该是出(🆘)生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院(💐)看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是(🕐)不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了(🔀)一脸(✅)期待(📶)的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻(🍄)，就是努力活着的(㊗)意(✈)义。

等奶(🍟)奶看见砂田拿出(👀)DV，又会(♓)下意识(🆓)地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片(⛑)的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个(⚪)孩子。

当砂田和(🚈)清浦要离开的时候，镜头再(👔)一次对准了砂(🧔)田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱(📴)车上路，看上去似乎要比(🐦)刚来的时候(🏌)开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈(🛡)透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次(🔍)看到了小时候的自己(✂)。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈(📓)飞舞，在跟自己挥手告别(🚇)。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太(🈁)奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明(🎻)了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪(📭)陆离的假(📮)面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现(🤟)的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天(💜)之中会出现两次，指的是日出之(🕸)前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最(🚌)大密度的蓝色，时常让人(⏩)分不清是凌晨还是(🖋)傍晚，也是只(🎥)能辨认面对面的人的轮廓但(🏔)是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心(🧤)理状态，亦如她人生中无法找准自(😎)我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立(🔥)无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于(🍆)[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并(🌽)且理解，清浦只是(🔐)砂田想象出来的一个朋(🀄)友，一个与自己性格完全相反的朋(🆒)友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人(🕗)。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把(🍏)砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对(🤠)砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天(👧)，都是同一个人。

这个突如其来的(🌂)转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为(🤣)的样子。

和解与救赎，不能完全依靠(🌙)外(🧖)在的赐(💸)予，故乡(🀄)的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之(🐰)与自(🔩)我的调解，才是(⤴)最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我(🎞)。

我们有时(🆗)候会懦弱到无(🧐)法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清(🧞)浦两人的合体(💳)，就是导演(🛵)本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱(🕌)的(🍺)、黑暗的、美(🎱)好的、无(🦁)法割舍的，都留在了那(🚞)年茨城(🏑)夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往(🚜)事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂(🔤)田和妙子(🈯)都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的(🌞)生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的(📉)生活并没有帮到她，而是向她展示了其(🌫)实过去的生活(🎺)也很糟糕，甚至比现在(🚾)更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的(🎧)自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不(📣)同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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