《三级色综合播放视频》

日韩两大女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微(🗒)，社畜受锤，苦不堪言。

内心(🐴)的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到(🏹)农村去，到农村(🏤)去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它(🐿)们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始(🌑)职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动(👡)摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时(📛)分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反(🏏)套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思(😷)让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的(🏋)导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东(🌔)京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式(🐱)会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元(🎆)“最佳导演奖”

这部电(👮)影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后(🤖)仅拍摄了12天。

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* 下(😠)文涉及剧透

这部电影(🦂)最吸引人的，当然(🔉)是两位女主角。

夏帆(💴)，日本清纯派女神，纤婉出(🍍)尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千(😢)佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵(🙄)气十足的实力派，17岁拿大钟(⛱)奖最佳女配，20岁(🤛)拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事(🎐)儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广(♐)告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后(🦇)会死掉。

她对生活是极(🥇)度悲观的，之所以(♟)如此拼命工作，是觉得这份工作干不了(🚜)多少年了；她不想要孩子，因为就算是(👾)亲生骨肉，也不一(😶)定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦(📧)草地处理(🔂)后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌(⛴)醉，瘫(🤢)在街边不省人事(🏪)，是她对生活仅有(🔳)的反抗和发泄(😝)。

某个休息(🍀)日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小(🦎)聚。

清浦的性格和砂田完全相反(🥥)，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总(🐹)是湿漉(🧡)漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城(😒)。因为砂田计划要(🏬)回(🎌)老家看(🏼)望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城(☔)乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标。

原(🏜)本想着逃离城市的高压回(💊)到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂(🐓)风骤雨，砂田的母亲(🍴)恰巧又不在(🍗)家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放(👙)着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不(😙)务正(💼)业，两人为此没少吵架。反倒是(🐊)清浦对这些东西很感(🧓)兴趣。

还有举止怪异的(🚩)哥哥，老大(🔺)不小了仍(🤛)是家里宅；(🛁)母亲一边吃泡(🥋)面(💨)一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面(Ⓜ)全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情(🏛)况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还(👇)说外面下(➡)着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着(🚅)雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子(😚)吧。

因为心情(🥚)的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一(🖕)只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱(🔀)憎交织又无可奈何的情(🚺)感，只有清浦随(👓)时看起来都是无忧无虑的开心模样(⏭)，仿佛她(🍇)才应该是出生在茨城的那个人。

第二天(🔔)，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去(🍾)打点水把花插上。”奶奶又露出(🆕)了一(🥐)脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶(🏣)看见砂田拿出DV，又会下意识地(👬)对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替(💱)角色发声。

砂田(🙅)从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂(🌕)田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母(🚅)亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不(🌼)着(🐀)了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上(🚿)轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂(🍃)田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目(🥖)音效，既表现了(🍣)砂田不忘儿时的纯真(🔋)，也说明了在砂田内心，还存在着一(⛰)个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都(🚸)市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最(🎚)后三分钟，转折出现了。

电影(🛰)中反复出现的“蓝色(❓)时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日(🚛)落之后那一(🤒)小段时间，天空会呈现最(👇)大密度(😥)的蓝色，时常让人分不(🏓)清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助(🛎)这个贯穿电影始(🌈)终的意象，电影的最后十秒是一个类似(🧠)于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在(🦂)一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦(🎪)只是砂田想象出来的一个朋友，一个(🧘)与(🎧)自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有(🕑)砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田(📦)最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上(🥪)始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了(🙀)砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与(🔝)傍晚，热情洋溢(🚨)接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但(♒)都是蓝色时分(📺)，都在同一天，都是(🆖)同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过(💷)伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那(😽)是她想成为，却无法成为的样子。

和(🎿)解与救赎，不能完全依靠外在的(👬)赐予(🍜)，故乡的风景(✖)和情感的包覆，有时候并不一定起作(🆙)用。反之与自我的(🅱)调解，才是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合(🆚)出最(⚫)真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试(✒)的办法。

对于砂田(💦)这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动(⚓)摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还(🥘)是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演(🚵)本人。她说：“我想表达的，不是单纯的(⬅)快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧(🔋)。”

那些琐(💺)碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在(🍘)了那年茨城夏日的乡(🎹)间，在蓝色时分，等(✳)待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让(🌆)主人公砂田和妙(➗)子都失去了(👾)很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的(😮)童话]中的妙子，在回忆过去(⛽)的生活中(🌕)，想通了当下的问题，在(💸)生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的(💌)生(🍭)活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着(🚭)被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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