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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以(🎆)讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次(🧦)会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会(🏸)在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等(😱)各种危险，并不尊重演(🎇)员的人权。”

图源：@新浪财经(🎱)

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是(🍔)围绕另一个议题的补充(👣)讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法(🍍)案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行(🥝)为全过程，且受害者会持续(🔝)承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害(🤦)者的机制。

比(⛎)如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后(〰)才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关(🐭)注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件(⛺)解除合同，要求停止影片的销售，不用支(🎇)付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年(✈)无新作可(🥉)要求下架过往作品，已结(👖)婚生子的苍井空便在2020年动用(🚌)过该条款保障自(🚺)身权益。但“五年条款”在性质(✈)上只是由第三(🛋)方机构发起的行业规范，并不具备法律(🧥)效力。

毫无疑问，“AV救济(📖)法”在AV女(🛩)优的人权保护方面(👩)具有诸多开创性意(🍝)义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售(🤪)额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容(🔰)主体变(🐗)化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其(🈺)实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日(🧕)本《民法》修(🥝)正案正式生效，新《民法》中有一条是将(🐠)成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁(⛅)。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存(🐑)了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜(😔)。

日本(🏘)对“未成年人”一(🙏)向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规(🧙)定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便(🗒)如此(⏭)，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未(🍼)成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援(👠)交”市场高达千亿日元级别，高二女(💩)生参与援(🌑)交比例(♿)达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万(👚)日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限(🗓)制，出(💒)演的都是成(🍝)年AV女优，制片方通常还(🙍)会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长(👹)期护照，也能独立签订以前需监护人同(🍭)意(🔻)才能签(🥀)的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊(🎖)的社会环境下(🐡)，有可能会出现“女高中(➡)生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受(🌛)害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容(🚷)忍日本发生这么丢人的事。”

日(🕊)本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职(🚒)业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香(🎓)气一直是反对“诱(💖)骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在(🏧)日本引发(👿)讨论后(🐻)，她(🌽)在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：(🏂)“社会期待未成年人能对自己拍色情片的(👷)决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾(🎄)被“星探”搭(🛁)讪，对方询问她是否对“魅力模特”感(♐)兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信(🍱)任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后(🐓)才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她(⚪)接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月(⭐)里，制片商以演艺合约作为(㊙)要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约(👎)，第一天上班才知道自己签的不是(🙌)模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也(🏛)只能选择屈服。

不过日(🥈)本民间和政界也有人持不同意见，认为“既(⚡)然成人年龄下调，18-20岁女性自愿(🏩)涉足风俗业，就该为自己的行为负(🐝)责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍(🛥)摄，同时也能保障现役AV女优的人权(🏻)。

然(🌝)而该法案又引(🌥)发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明(🎼)确定义为“性行为影像制(🤥)品”和“实施性行为的人”本(🤸)身就违法。日本从1957年执行至今(💱)的《卖春防止法》禁止任何形式的性(🤖)交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片(🎳)”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、(🚰)SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉(📟)了(🏙)AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现(🍨)役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能(⚽)开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了(🕖)。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特(🚩)上喊话“不要将两(👹)件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书(👬)长伊藤和子则在(🍸)“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课(👊)题仍需反复讨论，以期在两年内再(💕)进行修订。”

AV女优的人权问题(♏)，不是第一次受到广泛关注(🚼)。

2004年，日本AV界发生过引发巨(🕍)大社(🛶)会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服(🧐)用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制(💶)猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆(🧀)模糊(⛎)，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商(💷)，据其工作人员井(💪)川杨枝(📽)后来在《尘封(🥩)的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形(🧝)式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击(🏜)巨大，公司便靠此类反人性(💢)、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发(📈)生过最严重的(♟)刑事案(🤟)件，但(💶)后续影响主要发生在拍摄(📣)内容上，日本AV的产量、演员数量(🏑)并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地(🎒)震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年(📫)轻貌美的少女(😐)拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月(🌞)，日本的首个人权组(🏢)织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨(🐿)询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引(🤽)诱”的(🎁)案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其(🚓)中(🥗)一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签(🏊)约，临场才知道是(🥤)AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与(🎨)多人发生性关系，还不得不(👪)喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对(🍔)被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处(🍑)传(🔻)播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士(🔌)提出(🆚)质疑。引(✨)退后(✉)转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的(❇)是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年(🌜)间发布的(🧞)1.8万部作品不值一提，“虽说是想(🤩)维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依(🔎)据，认为AV女优不是什么见(🚫)不得光的职(🉑)业，报告实则在“助长职业(🧘)歧视”。

一些当时(🍿)仍在从业的AV女优同样持(🕙)批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意(⌚)思”，初美沙希反驳道：(🗯)“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是(💉)凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的(🐭)人”。

但AV界的乱象被披露(👽)后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女(🍍)性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问(🍴)卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作(✝)机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完(🌴)后发现“上当”。

随后在2017年，时(🦎)任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、(👖)逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这(👫)个(🎀)委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障(👙)工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开(😚)设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到(🦑)的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片(🥪)方、行业机构、演员的漫长博弈中(🗒)，AV女优的人权正在逐渐受到更多(🙂)保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的(💏)《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化(👊)名(🦃)）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电(🚾)，连电话费(🌴)都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学(🦏)时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事(🕕)。”曾这么想的中泽美由纪(🧢)入行后却发现“原来AV女优(📫)的生活会如此贫困”，以她为代表的(🧝)非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼(🔛)职护工差不多，属于低收入人群。

而根据(🖊)《女性风俗(🖊)业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时(🌈)的时薪最高可达3.1万日元，单部作品(🌒)的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中(🚲)村淳彦在2012年出(❣)版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激(😕)内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除(😜)事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较(🧀)大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至(🕝)29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占(🚷)比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男(🛀)女的(🌄)新服务(💋)纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研(🧙)》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情(⛷)大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉(🐼)悦的(⤵)“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍(🏋)地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再(🈲)到DVD，21世纪初的(🕕)光盘碟片见证(🍩)了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球(♐)、尤其(🌆)东亚(🚴)范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面(🅱)。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设(🕒)备的体验还(🗼)有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从(🐪)1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健(🍗)》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟(😑)的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传(👓)统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出(🤱)演者还是观众，都没(📔)有人怀(🔠)念它。

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