《日韩丝袜欧美人妻制服专区》

日韩两大女(😴)神首度合作，养眼(🌡)又治愈

时(🧤)代真的变了。

大(🍍)城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生(🧢)巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年(💆)，这类逃离城市的田园派治愈电影(🌷)尤其多(🙄)，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、(👖)[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个(🕥)令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始(🗾)职业，伐木，做饭，烧炭(🚤)，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致(🐎)幻剂无异。

[哪啊(🌟)哪啊神去村]

去年(🛀)最新的日(🎏)本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让(🏕)电影不落(👚)窠臼。

[在(🦀)蓝色时分飞(🌋)翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她(🐤)的长片处女作，也是一部半自传(💆)式的作品，前前后后仅拍摄(🐳)了12天(🚺)。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海(🕘)街日记]里我行(🛍)我素的老三香田千佳，笑起(🏌)来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京(🎥)，灵气十足的实(🔳)力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数(😸)满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在(🚋)东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定(🗻)能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽(🚜)然结婚了，但却背(🤷)着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌(🍣)上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生(😦)活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完(🌩)全相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖(🌷)，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定(🍠)一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老(🌤)家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻(🚻)出发。

砂田是(👲)茨(🔤)城乡下长大的孩子，和奶奶一起生(⏹)活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像(🏟)，这是最能代表茨城的两处地标。

原本(🐬)想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回(📜)到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着(🌚)砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿(🗨)了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上(📓)了老古董(🤬)，家里摆放着各种动物的标本(🔞)，还有一把武士刀。母亲觉得他不(🌋)务正业，两人(💉)为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视(💭)剧，她不想做饭(🎟)，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品(㊗)。

砂田这才发现，老家并不是想象中的(⬆)理疗所，而是另一个修(📢)罗场。她实在不想(📢)留下来听(🧜)母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不(🎎)妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来(🐩)，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家(📊)里没(🌗)有，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔(🕟)，举止不(💩)羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不(🎻)自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往(🐒)事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想(😐)起母亲曾经开车碾过一只狗；想起(⤵)小(⚪)时候养过一只小猫咪，后来被父亲赶(🍻)走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织(🎄)又无可奈何的情感，只(👪)有清浦随时看起来都是无忧(♐)无虑的开心模样，仿佛她才(🕞)应(✈)该是出生在茨城的那(🤙)个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着(😼)，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一(🚑)个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是(🥨)全片的出口，一(⛲)些稀(🦊)松自然的(👳)动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前(👡)，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候(🎮)，镜头(🚿)再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱(🧚)车上路，看上去似乎(😜)要比刚(🕓)来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风(❓)景(🥜)，也再一次看到了小(🔕)时候的自己。

旋(🍏)转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的(🥂)蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙(👡)太(🔀)奇，在电影中反复出现，还加入了(♑)顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩(🙋)的部分开始了。最后三分钟，转折出(✅)现了。

电影中反复出现的“蓝色时(📕)分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天(💀)空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是(🌻)傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时(🚰)分，正是(🛐)砂田迷惑矛盾的心(🎁)理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处(🎵)，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱(🔈)乐部]式(🤪)的(⤴)反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己(⚽)。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边(🏾)，更凸显了砂田的百般(🧦)不自在。

砂(🍯)田和清浦，就像分不清的(🏚)凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴(👑)郁幽(✏)怨傫(😢)如丧犬的砂田是(💧)傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都(🐩)是同一个人。

这个(🗜)突如其来的(🥐)转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂(🍏)田小时候的图画簿上，画着清浦(🎩)的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并(🏂)不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的(Ⓜ)。让当下的自我与被遗(🚤)忘的自我一同踏上旅途，在疏(🐓)离与密切间，磨(🔃)合出最(⛔)真(🙌)诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法(🤺)接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁(🛵)左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就(🚱)是人生的‘蓝色(📭)时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演(🎁)本人。她(🛰)说：(🗃)“我想表达的，不是单纯的快乐(🚆)，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童(🕊)年往事，远离城(🔛)市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别(🔻)。

城市生活让主人公砂田和妙子(🌆)都失去了很多(📗)，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在(🧑)回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘(💪)记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈(🍬)合；勇敢地揭掉伤痂，也是(⛰)一种愈合。

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