《日本一区二区三区国产》

日韩两(📟)大女神首度(🔏)合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内(🦀)心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语(♈)着“到(🐾)农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派(🐼)治愈电影尤其多，特(💞)别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小(🎾)森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个(🛷)令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年(🈶)轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪(💰)啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的(👥)。

[在蓝色时分飞翔]

但它却(⌛)很特别，因(😰)为(📠)不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼(👌)。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出(♌)生的箱田优子，毕业于东京艺术大学(😘)的美术学部，最初是AOI株式(🦄)会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导(🏔)演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式(🎵)的作品，前前(🏫)后后仅拍摄了12天(💾)。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主(🐛)角(⛏)。

夏帆，日本清纯派女(🛳)神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力(♿)派，17岁拿大钟奖最佳(🎁)女配，20岁拿艺术大赏影后(🏛)，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首(🥇)度搭(💏)档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂(😞)田(夏帆 饰(🤓))，一位在东京打拼的广告导演(🚐)。每天忙碌，看似充实，实则内心空(🌦)虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太(🤛)拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她(🏁)对生(🐧)活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得(🏵)这份工作干不了(🖌)多少年了；她不想要孩子，因为(🚣)就算是亲生骨肉(😮)，也不(🏤)一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚(🆓)了，但却背着丈夫(🕰)和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋(🚷)子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往(🐯)前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反(🧤)抗和发泄。

某个休息(🚧)日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和(👩)砂田完全相反，她大(🐥)大咧咧，外向善言，穿着一双(🛵)人字(😧)拖，头发总(🔀)是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田(🐐)的老家茨城。因为砂(🌊)田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过(👍)了石(⚫)冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老(🍇)家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两(🗣)人(👷)到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人(🎞)为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的(🛸)哥哥，老大不小了仍(🙃)是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家(🈹)里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下(🧟)来听母亲的抱怨和(🍔)诉苦，眼看情况不妙，就暗示清(🏘)浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候(🌗)，清浦突然想(🍸)要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒(🐘)馆。

乡下的酒馆，就(💟)是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不(⏩)羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过(🍨)撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被父亲(🎈)赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶(🤔)认出了砂田，对她(🍚)说：“我很努力地活着，但是(🏺)不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过(🖤)当砂田对奶奶说，“我去打点水(👤)把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至(🃏)搓了搓手。这样的(🏸)时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给(💵)她的私房钱，两人都开(📶)心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始(🈚)至(🦁)终没有说出口的爱与关心，观(🌏)众们都听到了。只(🔻)有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂(🍓)田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走(🛏)，她(🙊)却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上(🕤)路，看上去似乎要(🍕)比刚来的时(🚱)候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自(🏘)己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效(💹)，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着(👫)一个充满稚趣的灵魂(🌷)。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分(👨)”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常(🔇)让人分不(🈴)清是凌晨还是傍(🕺)晚(🔋)，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是(🐂)看不到表情的剪影时刻。

蓝色(💥)时分，正(🍖)是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦(🔃)如她人(⛲)生中无法找准自我定位的阶(⛏)段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无(🕦)助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是(🔟)一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头(🧞)看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多(🚜)片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个(🔩)朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有(😶)砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解(😲)才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都(🤽)投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就(👞)像分不清的凌晨与傍晚，热(🚭)情洋溢(🍼)接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚(♐)。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人(🦃)。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过(🔴)伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和(😑)解与(💞)救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的(🏟)风景和情感的包覆，有时候并(💼)不一定起作用。反(⛅)之与自我的(🕦)调解，才是最有效的(🐭)。让当下的自我与被遗忘的(🔽)自我一同踏上旅途(🍮)，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受(🔹)自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的(📏)时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人(🐟)生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我(🍞)想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉(㊗)，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱(🦑)的(🏮)、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些(👔)人会把[在蓝色时分飞翔]称作(📁)“真人(🏁)版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年(🈸)往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实(🐻)有着不小的区(📕)别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着(➗)与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去(🎩)的生活中，想通了当(🌩)下的问题，在生存与理想(🕍)间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕(🏨)，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来(✨)治愈现在的自己，可却(👒)忘记(🕶)了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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