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这部(🌄)香港“三级片”，不愧是年(🔕)度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在(🕧)2013年(🏚)的真实案件。

当(⛴)年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周(😙)荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通(🏢)过电视媒体假装寻亲，并在脸书(😠)上开设“失踪的爸(🍖)爸妈妈”专栏。

但警方(🏵)调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称(😃)之为“大角(👶)咀逆子弑双亲(👌)案”。

2015年(👯)3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪(🗽)罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但(🧝)因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当(🥚)庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉(🃏)及大量血腥(🚘)残暴的画面，在(🛎)香港被(😸)列为限制观影年龄的“三级片”，但(🦕)还是斩获了4300万港币的票房（本片投(🍆)资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像(🎁)奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等(🐎)核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此(🖲)斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换(🐴)句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲(💡)得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右(🎖)，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名(🧢)凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活(📟)细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶(🔟)杀案的过程，这个部分肩负的职责有两(📘)个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋(🖖)下伏笔，其次也是重点，就是(🔯)对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条(✌)线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到(👔)法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、(📤)法官、律师、各路(🍜)证人以及陪审团。

从(🎦)这里开始，电影才真正开始叙事各(📰)方的角力。

导演何爵天在这里借用了(🚭)西德尼·吕美特的《十二怒(🍹)汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二(🐔)怒汉(🐛)》和《罗生门》那种基(🏽)本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的(🈶)两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴(🏨)”的戏(㊙)码。

这么庞大的人群，集中(🍘)在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演(🍁)舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对(🏷)观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀(😅)人？

倘若观众能主动去思考导(🈷)演抛出的这些具体(🏟)问题，那就会不由自主地，被引(😗)导向电(🐤)影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这(🆔)就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两(🔕)位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是(㊙)唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不(📄)可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难(🏧)不在唐(🏋)文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对(💈)他产生同情。

但(🌚)何爵天的妙处在(🎤)于，就在观众要对这(⬜)个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让(📞)陪审团(💊)成员提出疑问：我们在审判过程中所产生(🤧)的同情，会不会只是自己(♒)一(🐎)厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了(😪)？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻(👍)防追问，或(💃)许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊(👿)的，而且是可以被表演(😌)出来的。

这(🏹)就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的(👏)案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相(🐓)和正义的(🤤)模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越(⬇)难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆(🏾)弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有(🐖)对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义(⤴)到底是否可信？

这些电影(🌥)，从气(🚼)质上来说(🎮)，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时(🚯)，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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