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这部香(🐪)港“三级片(🛂)”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事(⭕)改编自发(🈂)生在2013年的真实案件。

当(🖼)年29岁的周凯亮，与(📀)35岁的同(🚼)伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过(😵)电视(🤖)媒(♓)体假(🌎)装寻亲，并在脸(💢)书上开设(🐄)“失踪的爸爸(📊)妈妈”专栏。

但警方调(🤥)查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆(🛠)子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时(📄)一致裁定次被告谢(🧒)臻麒(🕡)两项谋杀罪罪名不成立，并判(🌊)处次被告承认的阻止合法埋(👦)葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因(🌅)为涉及大量血腥残暴的画面，在(👤)香港被列为限制观影年龄的“三级片(🕙)”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港(🌻)电影金像奖上，拿(🔛)下了最(🗒)佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案(❗)的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名(👃)上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的(✔)？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把(🤷)它(🍕)讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶(⭕)手(🛹)张(🔉)显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的(😷)结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活(🚽)细节，借此凸显他们各自的精(🕜)神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶(❌)杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文(🎪)的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重(🦖)点，就(👎)是对凶杀(💆)案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前(📤)半(🐬)个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归(💻)案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里(㊙)开始，电影才真正开始叙事各方的角(😋)力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉(🚸)》，和黑(😄)泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习(🐬)惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵(📇)天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨(⚽)论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都(🌎)可以成为主(🤘)角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思(🦎)考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就(🥣)会不由自主地，被引导向电影更抽(🐁)象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所(👥)向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判(🆎)和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两(🔋)位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕(🐲)一把(🍺)泪(🔉)地哭诉弟弟脑袋有问题、(😐)根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐(🔎)文奇家(⛴)姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑(🅾)，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问(🔕)：(😪)我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐(🙎)的表演给骗了？

如果(🌘)意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是(❕)一(🎹)场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模(📃)糊的，而且是(🤡)可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同(💣)的关键所在。

说到真相和正义(👍)的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特(🕝)征。

稍远一点的经典电影是(🥩)《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越(🌑)难以下定(🙏)论。

稍近一点的经典电影是(⛺)《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己(😫)到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊(🏚)》，它依旧有对类似主题(👀)的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些(🤛)电影，从气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述(🛵)剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身(👽)份、(🛒)真相和正义的深层追问。

苗子

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