最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚(🥤),《我是真的讨厌异地恋》成为五一档(🌮)票房冠军,上(🏤)映7天接近1亿。 二、前不久,号(💲)称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情(🍁)绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣(🤼)们在当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固(🦎)然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部(💤)作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们(🐮)变得(📙)谨慎而焦灼。 三观、道德、现实(🧤)…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常(🔏)规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作(🖐)品中,寻找(🎦)一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句(♿)台词,曾是许多(🥈)青年的写照。 这种“轰烈”。 或者(😞)说“勇气”,并不能与勇敢划上等(⛪)号。 更多的 对未知充满好奇的我们(🛎),恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花(🛍)束般的恋爱》,就细致(🔤)入微地讲述了两(🦎)位主(🦇)角如何勇(🎗)敢追爱并沉(🔻)浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆(🏪)重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖(🤕) 饰)与21岁的八谷(⬇)娟(有村架纯 饰)相(🥇)遇。 他们一样喜欢押(😞)井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜(🔢)欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么(🔁)耳机线总缠在一起,为什么布(🕘)可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…(🥎)… 这种“默契”是他(🦈)们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独(❤)。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里(🉑)如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容:(🔝) 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对(🏷)你说:‘你(🥪)好,小姐(♍),和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩(😜)了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之(🎏),TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结(🚤)束了。 随着时间推移,你准确(🥎)察觉到“爱情”在无可(🚹)挽回(🧑)地走向消逝,只能眼(🐱)睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺(🏝)欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会(🐃),他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、(🏟)游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷(🔐)娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加(🆘)勇敢。 人生就是这样,倘若某个重(🏛)要的节点TA没有参与,那(😲)以后也没有参与的必要。 这或许是《花(🎋)束》的“BE”并不让人反感的原因: 它(👓)是浪(💎)漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自(🖥)欺欺人(🐐)的话一说出,八谷娟还真有点动摇(🤘)。 直到一对“年轻情(⛩)侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼(🔐)里闪(🐍)烁着火花;如今(👻),还在闪烁的只有泪花。 说(🥣)来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是(📎)100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化(🔭)、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准(🐿)确。 他们不再是爱情里(👭)的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更(🕝)关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨(❇)。 罗希度(金(⚪)泰(🌏)梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方(🔲)式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁(😣)。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列(😯),开始醉生梦死。 过程(🐱)仅三(🌋)分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的(🗓)“初学者”都会经过那样一个十字街头(👘)。 向左(♒)向右无关对错与好坏。 只能说(♏),我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可(⏲)怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的(🤐)结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选(🚈)择让他们重拾纯洁——孙(🦋)纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失(🏕)去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主(🛡)角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看(🕡)着他们的哭(🦆)与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的(🐤)大(🌇)城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍(🏍)友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需(👡)要磨合(🏹)…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上(✅)来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又(🚳)变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部(🗽)曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所(🐷)有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那(😿)种感觉了,就好像,那一夜不知(📛)道怎么引发了我的全(🙉)部感情,我把这些感情都向你倾诉出来(🖱),而你却把它们(🦊)都从我身边(📖)带走了… 而如(🏆)果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没(😤)有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少(🚕)人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败(🐡),花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么?(🏵) 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活(🍣)。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代(🕰)。 《倦怠社会》中(🔧),韩炳哲曾对数字媒(🍈)体时代人类的精神状(🚓)况进行过(🚵)分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的(🃏)无限拔高,以及对烂片中虚假(🕞)爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功(❇)学书籍;又(➕)为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言(📏)。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面(♒)包。 而是 爱情本就不应该成为对(🖕)抗现实的某种“武器”。 Sir想(🛄)起最近印象深刻的一段台词。 来(🎛)自高分韩剧《我的(😟)解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎(🕚),是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代(🥓),应该让我们接纳不(🐤)同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情(⛰)”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐(😻)
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无(🌔)助(👢)时,有白龙在身边,尽管他只(😗)是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上(🤥)升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑(🏃)容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
(🔭)就只差一步(👯)
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金(🚒)时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一(🛏)张开血盆大口,你便可以轻而易(🏟)举地看到它的青铜獠(🔨)牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大(👣)多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一(🐡)天我能够大叹“这才是人生啊”
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