最近有(⏪)两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十(🍘)一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大(🔒)量观众怒打一星(🖊),评(🅱)分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很(🥒)复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒打一星(🚕)也不全是嗑糖上头,后期剧情(👲)逻辑割裂固然辜负(🏊)了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两(🏍)部(🚾)作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是(💲)一件相对轻松(🏣)的事。 浓(💾)烈时,可以超越教条(🥉)与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨(🤩)慎而焦灼。 三观、道德、现(🔟)实…… 通通(🥈)可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析(😾)的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多(🧀)种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于(📅)那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯(🎛) 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里(🏙)的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好(🃏)奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执(🍅)导、坂元(🍒)裕二编剧的《花束般的(🖨)恋爱》,就细致入微地(🕹)讲述了两位主角如何勇敢追(🌳)爱并沉浸(🕓)其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音(📟)麦(菅田将晖 饰(🛍))与21岁(🏢)的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨(⌛)德昌、今(🏰)村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫(🏌)衣和帆布小白鞋。 为(🔬)什么耳机线总缠在一起,为什么(🖼)布可以赢石头,为什么一群人要在不像(🚠)KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么(🐿)像的人啊。 跟TA在一起,接下(😔)去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目(🥑)若秋水的眼睛,你很难不想起村上在(👫)《挪威的森林》里(📍)那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:(🚑)‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?(🐻)’接着,你就和(❔)小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡(🗞)咕(💫)噜咕噜滚(🌃)下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总(🌮)之,TA即将成为你日后对某(🔺)种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家(🔦)人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时间推移,你准确(🙅)察(🍋)觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看(🤐)着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万?(😖) “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘(🦅)的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你(🔂)想周末(🎞)约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚(🃏)想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门(🧠)吹了很久的晚风(♌),坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已(🏤)经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇(🤤)敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点(🔢)TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手(🛬)那天,两人(🕞)相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这(🏅)般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有(🚑)泪花。 说来也怪,真分手(🛀)后他们反而放松了。 我们之前的职业生(🤡)涯(⛱)都很漂亮 有人把(🆕)他们恋情的失(🐧)败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但(👘)都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情(🌳)里我们首(💙)先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情(💁)也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·(🍹)爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会(🌍)经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错(🐊)与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就(🌈)邋遢,还有什么可怕(👝) 爽不爽一(🐦)刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的(⛸)结局。 陈可辛、坂元裕二(🤡)不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音(🎲)麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么(📎)。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭(🎢)与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在(🕰)熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在(💘)十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期(🚕)待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩(👨)子做的,成年人请(⚓)直接用(🦗)勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶(🤠)级化。 不相信爱情,又(🚿)变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这(🥦)种状(😦)态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸(👛)致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想(🍔)听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋(🤥)爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得(🌓)的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更(⏰)不(💭)是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大(📃)了看,是时(❇)代。 物质现实围剿爱情的时(🚸)代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽(🔂)地共(🎧)同生活,如(👮)今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的(🛌)两件事:(🏭) 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情(🔪)的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类(🏷)似电影中(🙎)男主为提(📀)高职场竞争力(🗜),迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不(🌯)得已提出结婚的绝(🧓)望发言。 这正是他们爱情变味(📃)的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧(🌅)《我的解放日志(🛏)》: 但(🈲)我很(🎗)想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更(😌)好的(🕖)时代,应该让(😔)我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同(🐫)结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生(⏹)活的故事才(🌓)刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在(🧤)身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自(🚥)己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突(🏯)然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑(💭)容、无话不谈,并(🍼)伴随着欲说还休的遗(🔁)憾。
就只(👒)差一步
要Sir说,都对(🦊)。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可(⛵)以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的(🐗)小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才(🥉)是人生啊”
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