《日本黄色視頻》

日韩两大女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微(🕐)，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生(⚓)巅峰”，转而(🐔)低语着“到农村去，到农(🏍)村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别(🙋)是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、(🔲)[半世界]、[葡萄的眼泪(🆑)]，它们热衷于展示一(💭)个令人向往的异(😧)世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地(🍋)动摇了很多(👬)年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安(🌌)慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱(🍚)田优子(😡)，毕(💠)业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚(🎞)洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作(🐄)，也是一部半自传(🧑)式的作品，前(🍄)前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是(🔉)两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神(💎)，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈(🐲)恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又(📨)拿了电影学院奖(😍)影后(🥥)。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评(🎱)价是：你太拼了，真怕你哪天停下(😶)来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的(🤭)，之所以如此拼命工作，是(🚌)觉得这份工作干不了多少年了；她不想(😸)要孩子，因(⬜)为(👉)就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟(🥜)的(🌄)头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示(🤲)着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(🐕)(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大(⚾)咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点(🌋)上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两(🧓)人决定一(❓)起去砂田的老家茨城。因为砂(🆕)田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和(🐘)农(🥓)舍之间流转。她们一路上路过(💕)了石冈的狮子头展望台和牛久(💎)沼的河童铜像(👲)，这是最(🌉)能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一(🏘)堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来(🎆)潮迷上了老(➗)古董，家里摆放(🎍)着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反(🦍)倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃(🎊)泡面一(📎)边看电视剧，她(🍭)不(💪)想做饭，家里人(🎌)也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面(😃)全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所(📉)，而是另一个修罗场。她实在不(🐀)想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想(🥛)要留下来，还说外面下着大暴雨，走不(😦)了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝(〰)啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去(🕒)最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从(👡)家里到酒馆，无论在哪(🖋)砂田都觉得不自在，停留的时(🍮)间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还(🥃)不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无(🏜)可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑(🛹)的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打(👔)点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就(🎪)是努力活着的意义。

等奶奶看见砂(🦓)田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田(🏦)接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都(🕦)开心地笑了。

导演说这个片段是全(🎷)片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只(🏬)有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开(💌)的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋(🦉)子。母亲让她把鞋子上的泥擦(🍤)一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦(👳)在(🏋)蓝(🎲)色时分驱车上路，看上去(🍕)似乎要比刚来的时(🚐)候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天(💟)空，看到了(🔋)乡野的风景，也再(🚎)一次看到(🕖)了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色(😯)时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手(🤯)告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了(🧟)砂田不忘儿时的纯真，也说(👀)明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将(🐽)自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分(😝)钟，转折出现了。

电影(🐧)中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之(🚪)中会出现两(📦)次，指的是日出之前和日(🕙)落之后那一小段时间，天(📀)空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是(⏯)傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到(🔓)表情的剪影时(👋)刻。

蓝色时分，正是(💫)砂田迷惑矛盾(🚌)的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电(🥛)影始终的意象，电影的最后十秒是一个类(🀄)似于[搏击俱乐部]式的反(🐦)转：砂田扭(🚨)头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人(💛)在一起的很多(💡)片段，让观众快(👩)速回忆并且理解，清浦只(🧖)是砂田想象出来的一个朋友(🚦)，一个与自(♏)己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一(🥎)个(👁)镜头中(🏋)，我们可以看见，车里只(🍙)有砂田一(💥)人。

烧脑(💣)不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了(😒)清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的(🥒)老家茨城充满(🐺)好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田(🎸)和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接(🐢)纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如(🕴)丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个(👨)人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最(💛)明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画(🦌)着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解(🎆)与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之(🎨)与自我的调解，才是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法(🐑)。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁(😻)左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦(🤖)恼的时期。以为足够成熟，其实还是(🎿)一无所知(🏧)的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐(🍸)，而是一种在故乡和家(🔡)人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜(😯)欢那些潜藏在日常生(🐍)活中(🤕)的(🏃)悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗(🥛)的、美好的、无法(🤮)割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有(💉)些人会把(🌳)[在蓝色时分飞翔]称作“真(🕣)人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和(🏫)妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙(😟)子，在回(📆)忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存(🧑)与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实(✖)过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她(🆓)感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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