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日韩两大女神首(♋)度合作(😦)，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近(🚫)些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和(🎺)地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神(🥏)去村]

去年最新(🎪)的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是(🌹)这(👃)一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它(🍯)是反套路的。

看似(😪)是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的(🕯)巧思让(♿)电影(🌀)不落窠臼(🌊)。

[在蓝色时分飞翔]的导演是(😨)1982年出生的箱田优子，毕业于东京(🧔)艺术大学的美术学部，最初(🖖)是(⛓)AOI株式会社的一名广告导(😛)演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单(🧒)元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角(📰)。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千(🛬)佳，笑起(🎦)来是水蜜桃内味儿，甜；(✳)

沈恩京，灵气十足的(🦓)实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁(🚝)拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日(💟)韩两位(💧)女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的(🚢)评(👟)价(😋)是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对(🖇)生活(👟)是极度悲观(🕷)的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不(🎟)想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和(🎴)同事保持床伴关系。

乱(👂)糟糟的头发(♎)和(🦐)随意塞进鞋子里的鞋带，这(💒)两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前(📜)。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不(🆚)省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息(🤚)日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言(🚜)，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子(🌹)觉得(💄)那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮(🗒)子头展望台(🐧)和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两(🀄)处地标。

原本想着逃(🚆)离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料(🥐)回到老家也不得安宁(❇)，仍有一(🤘)堆糟心事(🤨)在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂(❕)田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了(⏱)老古董，家(🏵)里摆放着各种动物的标本，还(🔖)有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两(🕴)人为此没少吵(🔕)架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母(😠)亲一边吃泡面一边看电视剧，她(🧙)不想做(😐)饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想(🦁)象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙(🔒)，就暗示清浦该离开了。

可(🤱)是清浦却想(🗣)要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆(🚳)。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会(🔪)让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情(🏷)的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心(🌕)的往事：看(🤘)见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开(🚨)车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被父亲赶(🌎)走了(🙂)。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情(🚴)感，只有清浦随时看起来(🛡)都是无忧无虑的(🏀)开心模样，仿佛她才应该是出生在(🦋)茨城的那个人。

第二(⌛)天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出(😸)了砂田，对她(💦)说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么(😙)意义。”

话(🐌)虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打(🔢)点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至(🕵)搓了搓手。这样的(🏺)时刻，就是努力活着的(🚋)意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀(🙋)手。砂田(👥)接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶(🚏)面(🍕)前，她才(😥)像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母(🗺)亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…(🥩)

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砂田和清浦在蓝色时(📄)分驱车(🌖)上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂(🉑)田透过车后窗，不仅(🛋)看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的(❎)蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽(🌞)皮(🚧)的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一(🔼)个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返(🔈)的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩(🔟)的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反(🍍)复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出(🚁)现两次，指(♒)的是日出之(🌃)前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认(🎙)面对面的人的(🐺)轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾(⏱)的心理状态，亦如她人生中无法找(🐸)准(🚽)自我定位的阶段。每天(♋)忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终(😵)的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解(🏊)，清浦只是砂田想象出来的一(💼)个朋友，一个与自己性格完(🔉)全相反的朋友，实则是被压抑着的另(🆑)一个自(🌵)己。

在电影的最后(💵)一个镜头中，我(⛵)们可以(🈯)看见，车里只有砂田一(🕢)人。

烧脑不是这个反转(🚰)的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑(🏚)容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自(🚯)在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚(🌑)。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人(🥜)。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下(🈚)过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为(🚣)的样子。

和解(🏿)与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故(📗)乡的风景和情感的包覆(🌮)，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会(😍)懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁(😸)数差不多的夏帆是这么理解的(😊)：(😧)“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各(🈳)种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘(🔢)蓝色时分’。”

而砂田和清浦两(📟)人的(😞)合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉(🎳)，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧(🚕)和喜剧。”

那些(🙈)琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割(🤛)舍的，都留在了那年茨(😂)城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城(🛁)市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙(⛄)子，在回忆过去的生(💶)活中，想通了当下的问题，在生(🏥)存与理(🙄)想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮(♉)到她，而是向她展(👔)示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足(📺)。

人们寄希望于过去(📯)来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合(🖐)。

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