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22年前的这部国产神剧让日本人出了一本奇书

抗日神(💽)剧走出国门被日本人(🚛)民拿来研究，出了一本《抗日神剧读本：出(🌍)乎意料的反日·爱(➰)国喜剧》，这事儿大家都知道了吧？

这书绝对是研究抗日神剧的沉甸甸学(🤷)术成果：参考资料(🚩)涉及(💋)21部电视剧(👢)，总计678集，30180分钟。对各部电(📅)视剧的主题、剧情进行了系(😸)统性的梳理，对复杂的人物关系有直观的图解，对高亮的画面进行重点吐槽。

日本人能够拿出如此顶级的学(🌷)术成果绝非偶(🕒)然，他们关注抗日神剧不是一天两天(🏫)了，甚至创作出(🏳)同人衍生品，并(🏋)对一些现象级的词汇进行了出色的本地(🌟)化。比如将“手撕鬼子”译为“中华大切断”，霸气十(🙎)足。

日漫致敬“中华大切(🔅)断”，威力堪比北斗百裂拳 来源：(🍡)@布丁娘

看到这些新闻，可能有很多人会觉得脸丢到国外去(㊗)了，但其实我(🌆)们没必要这么当回事，日本观众绝非拿着放大镜特意地盯着抗日神剧搞新闻。

日本观众对中国电视剧的关注，是一个保持了将近(🍭)30年的传统了，除了看抗日神剧，也会热捧中国制造的精品电视剧。

比如《琅琊(🕘)榜》在日本人气就很不错，宣传时配有清晰的人物关系图解

《大明宫词》也深受日本观众喜爱，把很多(🚪)人(🤼)看哭了

说白了，面对雷剧与经典的态度，日本观众与我们没有什么不同——我们觉得抗日神剧雷人，他们也会当笑(👭)话看；而我们心中的(🍿)经典之作，他们也一样会(🛶)热捧。

而且帮助日本(🕍)观众产出学术成果的国产剧，绝不仅限于抗日神剧，比如我手头就有(💷)一本日本文芸社的《三国(🥤)志新闻》，出(🧡)版于1996年。

即(🍷)便不懂日语，打开这本书你也会感(🛐)觉格外熟悉与亲切：所有(🦇)的历史人物头像、重大事件照片，都源自于1994年的央视版《三国演义》（以下(🐸)简称(✖)“老(🔄)三国”）。

《三国志新闻》中对三顾茅庐的报道与老三国剧(🚋)照

再说说这本书本身，堪称一部以现代报纸形式还原三国历史的奇书，从公元184年黄巾起义开始，到公元(🍛)280年三(🙅)国归晋结束，基本每一年都有对应的报纸。

文芸社(👐)对书页进行了泛黄的做旧处理

这本书的妙不在于深度，而在于设计上的创意和有趣的细节。用新闻报道、四格漫画、花边新闻等等丰富的现代传媒手段把三国历史展现得极为生动：

针对官渡之战、赤壁之战这样的重大战役有特别号外，照片均来自(🤢)于“前方战(🌗)地记者”，这冒险精神丝毫不亚于半岛(🤦)电视台；(🦈)

官渡之战与赤(🛰)壁之(👉)战两期号外

大(🖋)战前编辑部还对(❎)战事进行分析

讲到蔡文姬从匈奴返乡，刘备与孙夫人“闪婚”时，用的是花边新闻这种有趣的方(🚉)式；

才(🍾)女蔡文姬十二年之后从匈奴归来故乡

刘备与孙权妹妹“闪婚”

因为编辑部报道了黄盖有意投降曹操这种“未经证实的谣传”，他们还刊登了道歉声明：

道歉声明，太像回事儿了

每期都(🍼)有幽默的四格小漫画，恶搞历史事件：

调侃刘备孙夫人闪婚的小漫画

调侃曹操袁绍对战的小漫画

办报纸没钱哪行？甚至还有张角卖药、投石车甚至补习班的小广告：

张角“太平制药”广告

投石车广告，打折促销中！

庞德私塾广告

看这本书，佩服日本同行们会玩的同时，也惊叹老三国在日本的影响力之大。

1995年，NHK引进这部电视剧后，老三国在日本迅(🤦)速走红，日本观众称赞其为“中国最棒的大河剧”。可以说《三国志新闻》这本(🌮)畅销(🦉)书，就是这股老三(😳)国热潮(🧥)直接催生出来的。

老三国的日(🤔)本版海报(👕)

@知中(🛢)ZHICHIAN对于(🤸)老三国的报道

太(😴)美了

老三国并不完美，在一些细节存在疏漏，但是(✅)瑕不掩瑜，剧组的认真执着与负责态度，演员的精湛表演与职业素养，令老三国拥有可以超越国界、能够经受住时间考验的硬实力。

这些硬实力，有些是(🔽)历史性的，只属于那个计划经济并未完全退场的时代。

老三国于1987年立项，1990年开拍，1994年开播，如此充足的筹备与拍摄时间，在“工商社会，时间宝贵”、(🌽)商业化压力巨大的当下是不可想象的。

整部剧集的(🕶)投资达到1.7亿人民(🛫)币(🏢)，这个(🍵)数字在当时是巨资。如果以现在的物价计算恐怕会更为惊人(⚪)，是把电视剧当成电影来拍摄的非理性行为，对于要计算回报率的投资方来说太疯狂了。

最为传奇(🐯)的是，老三国动用的群众演员(🌠)达到了40.88万人次。这(🔖)还不算，为了保证战争大场面(🏇)的整体效果与细节质量(🏘)，剧组还借来了部队参演。据说仅官渡之战的拍摄，就动用了一个师近(🏄)2万人次的兵力。搁(📔)现在，不论是张艺谋还是冯小刚，恐怕都做不到。

老三国中的大场面

上述硬实力，某种程(💤)度上来说是国家意志的体现，现在任何资本的(🧐)力量都无法复制(💰)，我们不能按照上述标准来衡量现在的电视剧。

但还有一些硬实力，比如老三国剧组认真踏实的专业精神、老三国演员们刻苦钻研的职业素养，是任何时代、任何体制的优秀文艺工作者都具备的。

不论是导演、编剧、演员还(🐘)是美工、作曲(🐘)，参与老三国拍摄的每一个人的想法都很简单，就是“用生命把这部经典巨作呈现(♒)在荧屏里”。

在剧本创作过(🤩)程中，讨论小组对(🛌)每一集的剧本都进行仔细讨论。甚至具体到每个字每个词的用法(➿)是否妥当，每个(🤮)人名每个地名的是否符合史实。

参演老三国的众多演员，都有值得自豪的敬(👵)业故事可讲。

1991年，鲍国安老师因为(🚙)在话剧《麦克白》中表现抢(🌋)眼，被剧组选中饰演曹操。被选中后，他做的第一件事就是跑到书(🙅)店买来《三国演义》重新阅读，边(🐉)读边写自己对曹操的理解，这一写就是三年。

在这个过程中，他对曹操这个角色产生了深(😁)深(🔈)的共情，写到(🤹)这位枭(🚙)雄临终之时，他这样感慨：

“我感受到人物内心(🚎)世界的(🌇)最后翻腾：对霸业未竟的深深遗憾，对往事依依的切切眷恋，对身后之事的忧(🚯)忧惦念，死不瞑目。”——摘自鲍国安《电视剧<三国(💣)演义>中的曹操》

共情到了(📜)这个(〽)程度，还能演不好吗？赤壁之战前横槊赋诗这一段，鲍国安的肢体语言显露着曹操的雄心，又用一个一闪而过的眼神传达出曹操的野心。

一代(🦈)枭雄

多疑奸雄

饰(😕)演关羽的陆树铭老师，从进入剧组的(😅)第一天就开始上课，跟着三国专家(😹)们学习礼仪、骑马以及各种兵器(🚝)的使用。陆树铭把自己的骑术练到了极致，在电视剧里有骑马飞奔、直(🧑)接下马的精(👠)彩表(✔)演。

关羽(🔼)这(🍽)个角色挑战性极大，是个半人半神的角色。但功夫不负有心人，陆树铭在演完千里走单骑的剧情(🙀)之后，自评由形似渐渐地做到了神似，之(🎶)后越来越收放自如，甚至不需要说话，只需要一(⛩)个眼神，就能把(🤢)关羽的神韵演出来。

凌厉又不(🤮)用力过度的眼神

败走麦城的凄凉

陆树铭版本的关羽，最终成了影史经典，至今也没人能够超越。

陆树铭：无人超越也是一种寂寞啊

后来陆树铭老师还演了《大话西游》中的牛魔王

不能不提的还有饰演(🦒)诸葛亮的唐国强老师。

虽然我们现在看唐(➰)国强老师是(🏂)一位老戏骨，但老三国的总导演王(📑)扶林当初确定他演诸葛亮时(😨)，却遭到很多人的反对。

唐国强老师也曾是“小鲜肉”

为啥？因为唐国强当时的标(🏟)签是“奶油小生”，相当于现在的“小鲜肉”。当时如果谁被扣上了这个标签，那是很丢人的，意味着在大众眼里，你只有颜值没有演技，只能靠(🧖)脸吃饭。

但唐国强得到了王(🎺)扶林导演的力挺，理由有两个：一是《三国演义》里诸葛亮出场本来就是大帅哥，“身高八尺，面如冠玉”；(📘)二是唐国强本身就很了解传统(🤓)文化，写得一手好毛笔字。

得到机会的唐国强自己也很争气，憋着一股(⛴)劲儿揣摩人物(🤶)，磨炼演技，把诸葛亮年(🧢)轻时初出茅庐的意气风发，晚年时“鞠躬尽瘁(🌇)死而后已”的悲怆凄凉，全都演得淋漓尽致。

与周瑜用眼(💜)神飚戏，妙极了

哭周瑜，太经典了(🛡)

一滴英雄泪

借着诸葛亮这个角色，唐国强打了一个彻底的翻身(🔭)仗，摘掉了“奶油小生”的帽子，成为了一位实力派演员。

这是一段有声音的gif，唐国强老师的语(🖊)言节奏感太好了(🧒)

直到二十多年后，他骂死王朗的那一段表演，因为气场(📨)强(👖)大，看得人酣畅淋漓，依然被90后甚至00后膜拜。在B站，唐国强依然是顶级红人。

这些老演员的目的很(😛)单纯，就是为了对得起自己的艺术追求。整部剧拍下来，他们并没有因此而发家致富。

他们演一(🎖)集的工资是250元。也就是说，即(🔛)便是出演时间跨度最长、演了60集(🔀)的唐国强，4年里的拍摄收入也只有15000元。

他们的食宿条件也很艰苦，就算是鲍国安(🌫)这样的主角(💱)，也得住4人标间，没有任何特殊待遇。

所以(🔛)24年过去了，回头再看《三国演义》，我最大的感慨就是这是一部不可复制的经典。

2010年(🚆)的新版《三国》可以说是直接向1994年的《三国演(😁)义》发(🎨)起挑战(🍈)的大制作，野心很大，喊出了“还原真三国”的口号。然而开播没多(👸)久就沦为一部穿越感爆棚的雷剧、腐剧，不信你看：

王允对貂蝉说：“欲除禽兽，必先献身于禽兽。”

貂蝉：“义(😀)父此举，与禽兽(✖)何异？”

曹操：“赵云如此英雄，我爱死他了。”

刘备：(🥣)“你杯酒斩华雄，一战成名。”

还有潘凤的金(🥕)句(👃)：“我的大斧早已饥渴(🛀)难耐了！”

与潘凤可(🔈)以一战的还有孙策：“恭喜爹可以称帝了！”

最(🗓)雷人的当数康凯演的张飞，他的表演跟历史(😾)上(🤸)的、跟三国演义里那个豪气万丈，粗中(😪)有细的张飞都没啥关系，完全是(⚾)剧组或者是演员(🤳)自己的瞎创新。

动(🦂)不动就要煽别人“大耳刮子”，嚷嚷“捅他一万个透明窟(📺)窿”，对关羽说：“二哥，你再(🏊)和我抢华雄我就不认你这个二哥了！”对吕布喊：“我哥哥是金枝玉叶！”

史上最(😋)二的张飞

这说明啥？演员文化水平不够，还懒得补课，只依靠自己有限的认知去理解张飞，结果把张飞塑造成一个杀猪匠气(🌊)质浓厚的“傻(🔟)波一”。

新三国的诸葛亮也有诸多槽点。比如骂死王朗那段，他草草几句不痛不痒就敷衍(🙅)了事，王朗简直是被强制性死亡。

回(🏬)顾那段，我就一个感觉：老版王朗一定能骂死新版诸葛亮(⏸)。

这样毁形象的镜(🔄)头只能说明剧组不专业的态度

不(🎹)过相比至少好好念(🌷)台词、态度谦虚端正的(🎏)陆毅，这些年一些流量明星就不仅仅是悟性与实力差距的问题了，连最基本的职业素养都不要了：大量动用替身，抠像演戏，用“1234567”代替台词。

节奏太快，时代变了，成为他们不再像鲍国安那样读原(🔮)著，不再向陆树铭那(🥀)样练骑(💗)马技术的最佳借(🆑)口。

可不论如何突破底线，照样有千(🕸)万粉丝无条件地爱，互联(💜)网时代，流量就是一切。

有时回顾24年前的老三(📃)国，遥远得不像是自己亲眼看过的电视剧一样。2017年，唐国强老师参加《吐槽大会》时做了(🐷)这样一番感慨：

“我18岁演话剧，23岁拍电影，38岁拍电(♏)视，作为一个演员呐(🚚)，我是很有感触，什么都会过去。风光，金钱，名气，还有颜值。只有一个东西可以留下(⚫)来，那就是角色。就是你不在了，观众还能记得这个角色，这才是演员真正的价值(🏈)。”

的确，什么都会过(🌞)去，然而(📟)没有人希望，多年以后回首现在时，发现这是一个泛善可陈时代。风口变来变去，只有被吹上天的，没有沉淀下去可值得回(📬)忆(🏧)的。

而(🈺)已经成为(😚)过去式的老三国，已成为这些老演员一辈子的骄傲，成(⛵)为我们的难忘记忆，乃至漂洋过(🔢)海，征服了日本观众。

我会永远记住1994年那个有着《三国演义》的夜晚，虽然我只有小学二年级，有太多剧情太多台词无法理解，但却跟着片尾的字幕哼唱起《历史的天空》：

暗淡了刀光剑影，远去了鼓角铮鸣，眼前飞扬着一个个鲜活的面容；湮没了黄(⏺)尘古道，荒芜了烽火边城(🕤)，岁月啊，你带不走那一串串熟悉的姓名。 　

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