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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新(🦄)

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产(🤥)生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反(👽)映四年解放战(💍)争(🛋)这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是(🙋)表现了与《大决战》相似(🔅)的主题。

同一年，唐国强(🏔)主演的《开(🥡)国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征(🚶)》中出演长征时期的毛泽(🗣)东，但在(🐎)《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果(🧢)不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍(🔊)摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实(🏨)看一下(🐊)此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放(🧢)战争中的事件，都无暇交(😏)待。

整个电视剧(✒)只能是蜻(👒)蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧(🏍)里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临(🐫)朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终(🚐)止在渡江战役这一(🍩)个时点上，而且也没有(👣)表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战(🥓)事，在剧中都是通过(🦒)字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即(👝)使算(🤱)上2011年拍摄(🤖)的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也(🍰)就是说(👡)《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王(🐫)朝柱，《东方(🎄)》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更(📿)要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国(📦)1949》令人惊艳(👄)，把人物(🐢)写得栩栩如生，且有深度。而他参与的(🙃)《开国大典》也为电影带来一股深(🚲)邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是(🔢)刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧(🔋)本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋(🏇)层出不穷，令(🤵)人忍俊(🥎)不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛(🎂)泽东，说写(🔕)诗也不如毛泽(🐘)东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作(🎨)自我介绍，说：“上半(💸)生不好(🏵)说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱(🎪)，以(🍠)其巨(📽)大的革命历史题材的创(🌕)作量而令人咋(🙊)舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段(🍈)被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚(🥞)春联合导演。

唐国强承(🤥)担了我军(🍠)司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导(😭)《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的(❕)优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个(🧕)战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开(🖇)来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更(👭)加完整，对三大战役的交叉(🦏)递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对(🎖)这一(🐛)期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事(🔛)之间(🐭)的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一(👐)部(📋)对(🏙)解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基(🎮)础上更有所胜(🚼)出，这是非常令人期待的。

这也(😬)让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里(🎸)几乎(🌨)少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大(😡)决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放(🚴)》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面(💙)，都剪一断《大决(🧜)战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱(🤬)的成(🐭)功与不足都显得相当的突出(🔜)。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方(⛲)的肯定。但是就《解放》而言，我们(🗾)也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会(⚡)与借(💿)口，不断地让人物在那里读各(🌮)种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载(👈)与定论，分配给各个人物，一人说一句(🤟)，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成(🏅)了《解放》里的人物介(🙆)绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐(🌚)的是(🕜)，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像(🥗)是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石(🐠)会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的(📬)时候，也不(🍴)得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生(📹)活场景。

比如，第20集中，陈(🔥)赓上厕所，正遇毛泽东(💥)如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人(👩)大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必(🌒)要的(😮)吧(🌔)。

《解放》里，还表现(🙉)毛泽东在锅灶间炒菜，款待来(🐫)客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采(⚾)烈地打(🍵)麻将，并与战事结合起来，在当时(⬆)播映的(🛌)时候，就受到观众的质疑。

这种出(👍)格的镜头，还包括毛泽东与周恩来(🍡)的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头(💊)，的确超过了之前影视(🤑)作品对领袖(🐥)人物的设定。

但这种(🛬)把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是(🔙)一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物(☝)对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形(💋)势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时(🎡)没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题(🚨)，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下(😿)一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也(🛩)实际上是王朝柱编剧作品(💗)的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出(🌅)一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与(🔥)气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新(🎭)的体验与观感。

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