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片长3小时的日(🍬)本片，上映时影院爆满，有人宁可站着也要看完

丨(🚻)本文首发于皮皮电影

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在当下的演艺圈，演技的好坏，似乎越来(⏳)越成为衡量(🌤)一个演员的标准。

比(🎲)如日本女演员安藤樱，放在(😖)俊男靓女扎堆的演艺圈里，她可能是最容(🌁)易被忽视的一个。

走不(🏦)了颜值派，安藤樱只能拼尽全力(⛄)做一个稳扎稳打的演技派：貌不惊人的她靠着一个个同样貌不惊人的小(⏺)人物(🛌)，开始了“丑小鸭”变“白天鹅”的逆袭之路。

《百元之恋》里的“肥宅女”，《小偷家族》里的信代，安藤樱似乎生就(⏲)了一张写满故事的面孔，她身上所散发的浓郁的烟火气，让这些命运坎坷的小人物具有了(📺)血肉，有了生活的质(📏)感。

在皮哥看来，安藤樱对小人(📠)物的最好(⬅)诠释，无(🥗)疑是2014年电影《0.5毫(🎪)米》中，饰演的护工山岸佐和。

凭借这一角色，安藤樱在当年日本各大电影节斩获多个影(🐙)后头衔，自(🌬)此树立了在日本影坛的江湖地位。

影片上映时(📤)，更是引(🌂)起全日本观影热潮，虽时长超过3小时，但影院几乎每场都坐满，有的影迷买不到票甚至宁可站着观看。

01、

作为一个资(👳)深的护工(😬)，佐和（安藤樱饰演(👳)）在这个社会的生存(✉)之道，竟然是做独居老人身边的一只“寄生虫”。

乍听起来有点像韩国电(🛂)影《寄生(🤛)虫(🛤)》，底层人为了摆脱糟糕的现状(🧚)，想尽一切手段要寄生在上流社会的缝隙里。

其实(🏛)二者并不相同，本片中的佐和尽管也受利益驱使，但她并不是嗜血的“寄生虫”，而是本性善良(💦)的(🐆)“守护者”。

影片(😩)一开始展现了佐和尽职尽责、无微不(⚫)至的(🎅)护工形象：

给瘫痪在床的老人换纸尿裤，吸痰，把屎把尿，无论从哪个方面看，佐和都是一个再理想不过的护工。

就连老人的女儿雪(🈴)子提出，能不能陪(🤬)父亲睡一晚这种尴尬的(🏀)要求，佐和在犹豫后也欣然接受：她不忍心拒绝这位单身母亲的哀求，何况雪子还答应给她(🥩)更多的报酬。

但佐和万万没想到，在老人家的这一夜，竟会成为她永远的噩梦。

当夜，佐和无法忍受(🚛)老人对自己动手动脚，争执中房间意外失火，老人因惊惧过度猝然离世。

紧接着佐和又骇然发现，雪子竟(🍈)然在客厅里自缢(🏃)身亡，只留下雪子还未成年的女儿，眼神冷漠地看着母亲悬挂的尸体·(🦖)·····

令人骇然(🤷)的事件引发了轩然大波，为了(🦒)保全(😄)公司的(🏹)声誉，佐和被老板辞退。

紧(⏮)接着，失魂落魄的她又把所有的积蓄忘在列车上——没有钱，没有工作，陷入(📍)绝境的佐和，面临着流落街头的凄惨(🥔)命运。

02、

跌入人生低谷的佐和，万万没想到会因为和一个老人的偶遇，彻底改变之后的人生轨迹。

在路过一家KTV时，佐和看到一个老人在和KTV的前台服务生争执，老人固执地要在包厢里过夜。

佐和说服了服务生给(🥣)老人开了包厢，然后陪老人一起唱歌聊天，一直唱到精疲力竭，最后倒头呼呼大睡。

第二(📱)天临别之前，老人为感激佐和(🥐)的相伴，给了她巨额小费作为酬谢，又把身上的大衣给了佐和。

看着手里的钞票，还有身上披着的大衣，佐和突然看到了一丝曙光。

她不必(🛸)露宿街头，不必(🦉)沿街乞讨，而是可以继续以“护工”的身份在社会上生活(🏠)。

佐和首先将目标锁定在那些行为不端且孤身一人的老头身上，以老人的不端行(🌂)径为“把柄”，从而强(➰)行成为(🚬)老(🌸)人的“护工”。

虽然是名不正言不顺的“地下护工(🤱)”，但佐和并不打算在老人家里白吃(♑)白喝，而是尽一切努力让老人摆脱生活的一片狼藉。

以偷自行车为乐的石黑老人是佐和的第一个“猎物”，占(👋)据道(🤨)德制高(✅)点的佐和轻而易举攻破了老人的心理防线，堂而皇之进入老人家中。

让老人把偷走的自行(🎖)车一一还给车主，将诈骗老人的江湖骗子狠狠羞辱一番给老人出气，佐和像一个敏感而又霸道的守(✋)护者，将老人(👳)身边的障碍统统清除。

还有德高望重的老教授义男，看起来慈(🗞)眉善目一本(🐩)正经，私下里却到书店偷色情书。

在被佐和当场(🗯)抓包后，万般无奈的义男只能同意佐(✡)和做他家的(⛑)护工。

相比于石黑老人，影片通过义男的(🚗)经历所呈现的(🤐)议题则更为犀(🕸)利，那(🕴)就是老年人的“性(🍶)生活”。

就像皮哥在某篇文章里(🍕)看到的，很多人都意(🦋)识到(🦐)老龄化社会中老人所面临的种种问题，却几乎没人关注老年人的“性问题”。

我们以为老年(🥕)人不需要性生活，但实际上这种原始的欲(👮)望，并不会因为人的衰老而消失。

就像片(👢)中的义男，早已失去正常的夫妻生活，因而只能靠色情书来聊以慰藉。

义男的妻子患有老年痴呆且瘫痪在床多年，虽然早已请(♒)了护工照顾，但每天看着如同行尸走肉般的妻子，让义男在身心上饱受折磨。

与此同时，佐和的到(🖥)来让义男感受到久违的年轻气息，这让他难免有些情难自禁。

深知老人心意的佐和，有时候会恶作剧般对老人进行挑逗，她以这样一种无伤大雅的“暧昧游戏”，一点点瓦解了老人对生活的重重心防。

老人不再一味将自己浸入(🌇)悲伤，他变得(👉)开始坦然接受这一切，开始(🏺)重新审视他与妻子(🦗)的(🙄)关系。

佐和就像是一个戴着恶魔面具的天使，她在不僭越道德(🤖)底线的情况下，春风化雨般扫清尘积许久的阴霾，将阳光带回这个家庭。

03、

佐和喜欢做一个“不速之客”，她猝不及防(📞)地闯入老人的生活，撕开他们冠冕堂皇的伪装，将他们难以让外人知的孤独和彷徨暴露在光天化日下。

就像影片的片名所展现的，0.5毫米看上去微不足道，但放到人与人之(🍥)间，就是一(➡)道难以逾越的鸿沟。

独自居住的老人(🚆)，整日游荡在人潮汹涌的街道，却只能以偷自行车的方式作为他和这个社会的联系；

相濡以沫的老夫老妻，住在同一个屋檐下，却逐渐成为最熟悉的(🚍)陌生人。

在《0.5毫米》的故(💍)事里，他们尚可在佐和的帮助下，跨越这0.5毫米的间距(🐱)；

但(🚕)现实世界里，哪有那么多老人可以这么幸运，以奇迹般的偶遇脱离(🗼)这方逼仄狭隘(💜)的囚笼。

影片以如此富有戏剧性，目的就(👐)是引导观(🧓)众关注到日本社会存在(➡)许久的一个问题：

那就是困扰日本发展多年的老龄化。

独居老人死亡多日被发现陈尸家中，年逾七旬的老人为了生活寻找工作，诸如此类的事件在日(🔅)本屡见不(🔆)鲜。

《0.5毫米》正是通过4个老人的故事，在三(✖)个多小时的时长(⚽)里，将日(🧒)本社会中老人们的生存困境娓娓道来。

但本片的叙事角度有些特立独行：没(🆗)有刻意凸显老人孤立无援的可怜处境，而是致力于展现这些孤寡老人们的种种“恶习”。

偷自行车，揩年轻女孩的油，从书店偷色情写真集，看着片中老人(👱)们的种种行径，皮哥心里不由得十分复杂。

原本被视为“弱者”，令人同情的孤寡老人们，在影片里却是如此可鄙，如(🚑)此令人不齿，这无疑颠覆了很多人对这一群体的一贯认知。

究竟是什么原因，让这些孤苦伶仃的老人，变得如此可憎？

无疑佐和给了我们答案——

老人们需要的不只是衣食无忧，在人生倒计时的秒表响起后，他们比任何时(👖)候都需要关爱和陪伴。

不要让老人们，被隔绝在0.5毫米的距离之外，记得(🏐)常回家看看。

文/皮皮电影编辑部：阿志

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