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东野圭吾(👑)的人伦困境最难改编

作者：师文(👰)静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网(🎧)剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力(🛴)的多线推(🕷)理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏(🕒)》，虽然改编质量参差不(🎲)齐，但每一部改编影视都(🏊)声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店(🛴)》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事(📛)非常精巧，尤其是小说结(🔸)尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能(🍭)够花(🕚)大力(🏡)气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推(🏕)理内核中(👗)还能生长出新(💿)的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵(🈸)密，但对主要人物刻画、推理叙(🚬)事(🌓)的铺排上其实略显单薄(🐲)。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推(💥)进，读(🚽)者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和(🍳)人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个(🏟)人视角展开(📓)，并没有刑侦、探案的部分。绑(🚑)架、谋杀(🍶)的真相在被(🍏)设局实施绑架的佐久与策划绑架案的葛(👸)城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制(💑)对方，真(🎰)相永远不会被外人得知(😵)。

而到了《十日(🏌)游戏》，人物、剧(📰)情(⏯)都做了大量的扩充，多(🕹)视角、多线剧情并行，而且(😔)悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的(🔷)，三条线索(💆)并进解谜。一条剧(🤶)情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游(🏉)戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸(🎯)谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪(🗳)大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出(🦃)一个多线交叉的好故事。

剧作对小(💍)说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君(🧤)饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻(🎽)，这个曾经(🤼)的黑帮老二不可告人的秘密会怎(🛴)样左右主线故事，这个(🎏)悬疑铺设得也不错。该(👜)剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察(🦓)是典型的国产剧警察(💛)形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追(🥝)不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮(🌷)故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力(📕)四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶(💽)魔伏法(⏭)的结局。《十日游戏》有了超(🤵)越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框(🤬)定，带领推理小说不(🌖)断(🏺)地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一(🚡)个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过(🚑)多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘(🥑)密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这(🛁)四个字早就成了收(🏉)视、票房的最大号召。

东野圭吾(🍬)在(🔖)国内的大(🐾)火，早就开(😀)始了，他100多部小说是国内出版(🌑)商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书(👓)畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年(❔)也成为国内资本的争夺对象(㊙)。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾(🚁)小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投(🐭)资方撤资，编剧还(🆎)添加了于海母亲从(🤗)小家暴儿子的前史(🚛)故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因(🚔)戏份做足，仍有观众(🤭)认为于(🔢)海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧(🌔)硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了(🏛)国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度(🚿)人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本(🎀)上是主流，但改编成国产影视剧这也(🌊)是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编(🍩)剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很(❗)奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯(👥)救了所(🏚)有的人，是一个非常日本式(🎇)的治愈(🕰)故事，而本土(♿)化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡(🐞)汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结(🌍)局。

日本(🚰)文(➿)学中的极致的治愈和极(🚉)端的人伦困境很(🐇)难改编(🆙)，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上(🚘)路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版(➗)权输出方，要求每个版本的(🦏)影视作品都有(🖐)独一无二的创新，但作(🤶)为社会派推理小(🏧)说作家，他的作品搬到不同的(🅰)文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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